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阿炳的代表作品
導(dǎo)語(yǔ)：阿炳(1893年8月17日——1950年12月4日)，原名華彥鈞，民間音樂(lè)家，正一派道士。因患眼疾而雙目失明。他刻苦鉆研道教音樂(lè)，精益求精，并廣泛吸取民間音樂(lè)的曲調(diào)，一生共創(chuàng)作和演出了270多首民間樂(lè)曲。其父華清和為無(wú)錫城中三清殿道觀雷尊殿的當(dāng)家道士，擅長(zhǎng)道教音樂(lè)。華彥鈞3歲時(shí)喪母，由同族嬸母撫養(yǎng)。8歲隨父在雷尊殿當(dāng)小道士。開(kāi)始在私塾讀了3年書，后從父學(xué)習(xí)鼓、笛、二胡、琵琶等樂(lè)器。12歲已能演奏多種樂(lè)器，并經(jīng)常參加拜懺、誦經(jīng)、奏樂(lè)等活動(dòng)。18歲時(shí)被無(wú)錫道教音樂(lè)界譽(yù)為演奏能手。
主要作品：
二胡曲：《寒春風(fēng)曲》、《聽(tīng)松》、《二泉映月》
琵琶曲：《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》
作品欣賞：
《二泉映月》
作品創(chuàng)作于1950年親自錄音傳譜的二胡曲。該曲問(wèn)世以來(lái)，不僅以二胡獨(dú)奏形式 華彥鈞是我國(guó)杰出的民間音樂(lè)家。江蘇無(wú)錫人。他自幼在音而且還被改編成各種形式的器樂(lè)曲，以它那優(yōu)美抒情的旋律和深切感人的音樂(lè)內(nèi)涵而聞名國(guó)內(nèi)外。
《大浪淘沙》
琵琶獨(dú)奏曲，樂(lè)曲共分為三段。
第一段篇幅較長(zhǎng)，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁，柔中帶剛。曲中感嘆式的音調(diào)，時(shí)起時(shí)伏的音浪，抒發(fā)了壓在作者心底的無(wú)限感慨之情。第二段以輕快而富有動(dòng)力的曲調(diào)，與第一段形成對(duì)比，情緒趨于明朗。
第三段速度更快，鏗鏘有力的旋律和堅(jiān)定的節(jié)奏，表現(xiàn)出一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)。華彥鈞的演奏富有功力，表現(xiàn)注重神韻，把這首樂(lè)曲處理得既含蓄而又十分深刻，充分體現(xiàn)了他在表演藝術(shù)上的高深造詣。
《聽(tīng)松》
二胡獨(dú)奏曲，據(jù)作者華彥鈞說(shuō)：“宋朝時(shí)候，金兀術(shù)給岳飛打得走投無(wú)路，狼狽逃至無(wú)錫惠泉山下，躺在聽(tīng)松石上，心驚肉跳地傾聽(tīng)宋朝兵馬的聲音。這曲便是描寫這個(gè)故事，所以也叫做《聽(tīng)松》o”這一說(shuō)法雖屬牽強(qiáng)附會(huì)，但樂(lè)曲氣魄豪邁，感情奔放，也可作如是解。
作者通過(guò)松濤借物詠懷，在贊頌民族英雄岳飛軍威的同時(shí)，傾注了他剛直不阿的性格和堅(jiān)定自信的意志。曲調(diào)剛勁有力，跌宕起伏;結(jié)構(gòu)前后對(duì)稱，主體突出。氣魄 宏大的引子，猶如呼嘯的松濤震蕩山谷，使人感受到一種堅(jiān)韌不拔的意志和勇往直前的英雄氣概。第一、三段是轉(zhuǎn)繞主體前后相對(duì)稱的連接性段落，以微弱的顫音和 斷奏引出強(qiáng)有力的號(hào)角音調(diào)。第二段是樂(lè)曲主體，慢起浙}夾，力度從弱到強(qiáng)，在旋律進(jìn)行中大跳音程很多，節(jié)奏復(fù)雜多變，經(jīng)常連續(xù)使用切分音，因而音樂(lè)的氣勢(shì) 如奇峰兀立，蒼勁挺拔。樂(lè)曲的旋律進(jìn)行酣暢，一氣呵成。后半部采取不規(guī)整的自由變化重復(fù)。全曲的速度和力度多變，具有戲劇性效果。在演奏上大多采用一字一 弓，即使是在快速度的十六分音符時(shí)也字字清楚而有力，這是樂(lè)曲氣勢(shì)豪放的因素之一。與《二泉映月》那種極具抒情陛的細(xì)膩刻畫、委婉連綿，在音樂(lè)格調(diào)上截然 不同。
《龍船》
作品描寫人們?cè)诙宋绻?jié)龍船競(jìng)渡時(shí)的歡樂(lè)情景。阿炳為表現(xiàn)歡樂(lè)紛繁的節(jié)日?qǐng)雒妫x用了民間吹打音樂(lè)中常用的循環(huán)體結(jié)構(gòu)，“打”一段，“吹”一段，吹打相間進(jìn)行。
《昭君出塞》
作品通過(guò)刻畫昭君出塞時(shí)的情緒變化，表達(dá)了作者對(duì)這一歷史事件的無(wú)限感慨。
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