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古典情感美文
作者：林特特
和一個(gè)人好，便總想在他身上留下自己的痕跡，又總想留些他的痕跡于自己的生活中。于是，用他用過(guò)的東西，贈(zèng)他以舊物、體己物作信物……小說(shuō)中，這樣的情節(jié)比比皆是。
譬如《紅樓夢(mèng)》。妙玉暗戀寶玉，從什么時(shí)候可見(jiàn)端倪?她請(qǐng)眾人喝茶，各人有各人的茶杯，輪到寶玉，她拿的是“前番自己常日吃茶的那只綠玉斗”。妙玉出了名的有潔癖，她讓寶玉用她的杯子，即是藏在心口不便吐露的“我待你如自己”。
同樣是杯子，黛玉也有一只。有一年元宵節(jié)，大家圍坐著，寶玉提著酒壺一一斟去，斟至黛玉面前，她卻不喝，“拿起杯來(lái)，放在寶玉唇上邊，寶玉一氣飲干”，之后，寶玉再替她斟一杯。這是別人無(wú)，獨(dú)他倆有的親密，交換痕跡如接吻，無(wú)怪乎賈母也要借才子佳人的故事旁敲側(cè)擊。
日后，寶玉挨打，讓晴雯去瀟湘館送兩條舊手帕，黛玉悟出其中深意，“不覺(jué)神魂馳蕩”——那是沾染著寶玉氣息的貼身物，又將拭去帶著她氣息的眼淚，兩人隔空、秘密完成一場(chǎng)痕跡的交換。
其實(shí)，在此之前，寶黛間大多數(shù)行為，都還止步于青梅竹馬、兩小無(wú)猜的親昵。如，小說(shuō)十九回那只著名的枕頭——寶玉在黛玉房中午睡，黛玉“將自己枕的推與”他的那只，與二十一回寶玉就著湘云的洗臉?biāo)戳藘砂训呐e動(dòng)，并無(wú)本質(zhì)的區(qū)別。
說(shuō)起枕頭和痕跡，我想起另一只枕頭。元初筆記小說(shuō)《姚月華小傳》記載，唐末女詩(shī)人姚月華與意中人楊達(dá)尺牘往來(lái)，一直沒(méi)有見(jiàn)面。一日，楊達(dá)去姚家，與姚父喝酒并裝醉，留在姚家休息，“月華私命侍兒送合歡竹鈿枕、溫涼草文席，皆其香閣中物也�！睏钸_(dá)先是“心蕩”而后“悵然若失”——更私密、更隔空，完成一場(chǎng)痕跡的交換，這真是極具中國(guó)特色，古時(shí)候才有的浪漫。
所以，那些沒(méi)交換成功的痕跡或終究錯(cuò)過(guò)的痕跡，就只能算未遂、心碎的浪漫。
《紅樓夢(mèng)》中，最具悲劇意味的場(chǎng)景，莫過(guò)于寶釵拿起襲人為寶玉繡的肚兜，忍不住扎了幾針，扎著扎著，她聽(tīng)到寶玉的夢(mèng)囈，“和尚道士的話哪能信”“我偏說(shuō)是木石姻緣”……
另一個(gè)頗具悲劇意味的場(chǎng)景發(fā)生在尤三姐的繡房。柳湘蓮贈(zèng)的劍掛在她的床上，她“每日望著劍，自笑終身有靠”。我想，尤三姐大概千百次撫摸過(guò)那劍，劍亦是貼身物件，她指尖所及都曾被柳湘蓮碰觸過(guò)，這是何等欣喜;而終其一生，他們只在這把劍上痕跡重合，最后，這把劍“揉碎桃花紅滿地，玉山傾倒再難扶”，又令觀者何等悲慟。
我曾疑心，為什么中國(guó)古典小說(shuō)中，頭發(fā)、指甲的故事特別多，后來(lái)才明白這是痕跡交換的極致，即把“我的一部分贈(zèng)予你”。
比如，晴雯走前，鉸了蔥管似的指甲遞與寶玉，那未必是愛(ài)情，更像是一種知己的托付。
又如，北宋柳師尹的《王幼玉記》記載，衡州娼王幼玉與京都青年柳富一見(jiàn)鐘情，柳返鄉(xiāng)時(shí)，答應(yīng)幼玉一定會(huì)回衡州，但直至幼玉相思病逝，也沒(méi)回去。后來(lái)，衡州來(lái)人告訴柳，幼玉臨終前曾將“頭發(fā)一縷，手指甲數(shù)個(gè)”交付婢女，并留言“郎來(lái)訪我，可以與之”，柳雖很傷心，但終沒(méi)回去，可見(jiàn)所謂真心和傷心都有限。
依我看，對(duì)頭發(fā)、指甲這類私密物件、極致痕跡的態(tài)度，便可一窺你錯(cuò)不錯(cuò)，那人淑不淑。
還是書(shū)生和妓女，還是頭發(fā)，唐《歐陽(yáng)詹惑太原妓》中寫(xiě)道，太原妓去世前，“剪其云髻，謂侍兒曰：‘所歡應(yīng)訪我，當(dāng)以發(fā)為貺。’”果然，太原妓的“所歡”歐陽(yáng)詹看到她的頭發(fā)，“為之慟怨，涉旬而生亦歿”，不枉她一片深情。
回過(guò)頭來(lái)看賈璉，多姑娘贈(zèng)他以頭發(fā)，被平兒發(fā)現(xiàn)后，他說(shuō)，燒了完事，又“塞于靴掖內(nèi)”，可見(jiàn)只是一場(chǎng)露水姻緣。
所以，林黛玉誤會(huì)一針一線費(fèi)心費(fèi)力刺就的香囊被寶玉讓小廝解了去，發(fā)了火，“你明兒再想我的東西，可不能夠了!”她以為那是她的痕跡，卻被寶玉輕賤。
所以，《聊齋志異》、《公孫九娘》中，萊陽(yáng)生辜負(fù)了公孫九娘所托，九娘再見(jiàn)他時(shí)，只用袖子遮著臉，沒(méi)人知道她是怒還是哭，他們之間的信物、一雙羅襪也瞬間灰飛煙滅。
反之，姚月華每每看完楊達(dá)的信，便燒了，將紙灰放入酒中，一飲而盡，并將那酒命名為“款中散”。她吞了愛(ài)人所有的痕跡。
反之，元曲最旖旎，最驚心動(dòng)魄的愛(ài)情絕唱是《我儂詞》——“……把一塊泥，捻一個(gè)你，塑一個(gè)我，將咱兩個(gè)一齊打碎，用水調(diào)和;再捻一個(gè)你，再塑一個(gè)我……”女主角恨不得與愛(ài)人交換所有痕跡。
與你交換痕跡，與你互贈(zèng)氣息，把我的一部分贈(zèng)予你。
你不“來(lái)訪”我便不“與”，你若辜負(fù)，我便不托付，“你若無(wú)心我便休”。
這是王幼玉，是公孫九娘，是姚月華，是林黛玉，是尤三姐……是古時(shí)候的中國(guó)女人，是屬于她們的浪漫和決絕。
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