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春江花月夜的藝術(shù)成就
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛創(chuàng)作的七言歌行。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè)府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以江為場(chǎng)景，以月為主體，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖，以下是小編整理的春江花月夜的藝術(shù)成就，歡迎閱讀。
春江花月夜的藝術(shù)成就
一、同曲而異工
《春江花月夜》本是樂(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題，起初由陳后主所作，“后主常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太常令何胥又善于文泳，探其尤艷者，以為此曲�！彼纬痪庉嫷摹稑�(lè)府詩(shī)集》共收錄《春江花月夜》7首，除張若虛一首外，尚還有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。為了了解此曲全貌，這里逐一進(jìn)行分析。
先看隋煬帝的兩首，現(xiàn)錄其如下：
(其一)暮江平不動(dòng)，春花滿正開(kāi)。流波將月去，潮水帶星來(lái)。
(其二)夜露含花氣，春潭養(yǎng)月暉。漢水逢游女，湘川值兩妃。
第一首寫(xiě)得清麗明快，情調(diào)近乎南朝民歌，寫(xiě)出了清靈秀雅之美。前兩句點(diǎn)出“江”和“花”，寫(xiě)出了暮色中江水之靜與花開(kāi)爭(zhēng)艷，一動(dòng)一靜，動(dòng)靜結(jié)合。后兩句則突出“月”想象豐富，意境優(yōu)美，極富詩(shī)意。而其另一首則沒(méi)脫出宮體詩(shī)鉛華的樊籬，胭脂氣較重。
再來(lái)看一下隋朝諸葛穎的同名詩(shī)作：
花帆渡柳浦，結(jié)纜隱梅洲。月色含江樹(shù)，花影覆船樓。
整首詩(shī)語(yǔ)言瑰麗，詞藻華美，聲調(diào)平順，太卻過(guò)于追求形式，內(nèi)容上毫無(wú)新意，“采繁競(jìng)麗，而興寄都絕�！�
至唐朝張子容，其對(duì)《春江花月夜》有所突破，原詩(shī)如下：
林花發(fā)岸口，氣色動(dòng)江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宣照浣紗人。
交甫憐瑤佩，仙妃難重期。沈沈綠江晚。惆悵碧云姿。初逢花上月，言是弄珠時(shí)。
他將以前的四句擴(kuò)展為六句，豐富了詩(shī)歌的表現(xiàn)內(nèi)容，第一首語(yǔ)言清麗，意境優(yōu)美。第二首詩(shī)引用鄭交甫的典故：據(jù)李善注引《韓詩(shī)內(nèi)傳》中載，鄭交甫在漢水國(guó)遇二女子，贈(zèng)交甫玉珮，交甫受而放于懷中，走了十步，發(fā)現(xiàn)玉已經(jīng)不見(jiàn)了，回顧二女，也已不見(jiàn)。這使得全詩(shī)有了一種神秘浪漫而不可期的境界之中，應(yīng)該說(shuō)是很有詩(shī)意的，語(yǔ)言似有李義山味，但意象、韻味還是差了許多。
所處時(shí)代比張若虛遠(yuǎn)的溫庭筠的同名詩(shī)作，從體制上看，比前面幾人的要宏大一些。原詩(shī)如下：
玉樹(shù)歌闌海云黑，花庭忽作青蕪國(guó)。秦淮有水水無(wú)情，還向金陵漾春色。楊家二世安九重，不御華芝嫌六龍。百幅錦帆風(fēng)力滿，連天展盡金芙蓉。珠翠丁星復(fù)明滅，龍頭劈浪哀笳發(fā)。千里涵空照水魂，萬(wàn)枝破鼻團(tuán)香雪。漏轉(zhuǎn)霞高滄海西，頗黎枕上聞天雞。蠻弦代雁曲如語(yǔ)，一醉昏昏天下迷。四方傾動(dòng)煙塵起，猶在濃香夢(mèng)魂里。后主荒宮有曉鶯，飛來(lái)只隔西江水。
全詩(shī)共二十句，采用陳后主之事。《隋書(shū)五行志》載：陳后主在金陵時(shí)，荒于聲色，作《玉樹(shù)后庭花》舞曲，“辭甚哀怨，令后宮美人習(xí)而歌之，其辭曰：‘玉樹(shù)后庭花，花開(kāi)不復(fù)久’，時(shí)人以歌讖，此其不久兆也�！焙笫拦史Q《玉樹(shù)后庭花》為“亡國(guó)之音”。首兩句先極力渲染陳后主執(zhí)政時(shí)惡劣危急的政治形勢(shì)，歌闌云黑青蕪國(guó)，后兩句寫(xiě)出當(dāng)政者仍然沉緬于歌舞之中，形成了強(qiáng)烈反差，后幾旬又極力鋪陳后主的荒淫無(wú)度致使朝綱不振，最終亡國(guó)。這首詩(shī)語(yǔ)言典雅華美，然與張?jiān)娤啾�，則過(guò)于艷麗、綺靡。劉熙載評(píng)溫詞時(shí)說(shuō)：“精妙絕人，然類不出于綺怨�！庇迷谶@首樂(lè)府詩(shī)上也是恰如其分�！熬_”就其語(yǔ)言而言，而“怨”揭示了其在思想格調(diào)上的特點(diǎn)。
綜觀這幾首詩(shī)，我們可以明鮮地看出其與張?jiān)姷牟罹�，從結(jié)構(gòu)上看，隋煬帝詩(shī)雖鮮活靈動(dòng)，但其格局狹小，無(wú)法與張之巨制相比擬。張若虛《春江》揚(yáng)揚(yáng)灑灑36句，可以說(shuō)是九首七絕首尾連結(jié)一氣呵成的組詩(shī)，其時(shí)間的跨度(從“月共潮生”到“落月西斜”)、空間的廣度(北起蝎石南抵滿湘)可謂場(chǎng)面宏大壯闊矣;溫詩(shī)雖也在許多可取之處，如意象豐富、詩(shī)意濃厚等，但就總體而言卻過(guò)于綺怨，不若張?jiān)娡覃惖�，流暢宛轉(zhuǎn)。
從內(nèi)容上看，其他幾首多少寫(xiě)宮廷娛樂(lè)唱和及景色，平乏且無(wú)生氣新意。而張?jiān)姵藢?xiě)景抒情之外，還蘊(yùn)含著豐富的理性思索(下文具體闡釋)，這是其他幾首所難以達(dá)到的。
二、異曲幾同工
如果說(shuō)如此比較就能得出張若虛《春江》是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰的頂峰”，未免過(guò)于武斷，要全面了解張?jiān)姷莫?dú)到之處，還應(yīng)該將這個(gè)范圍擴(kuò)大一些。歷來(lái)人們喜將劉希夷的《代白頭吟》與之比較，可以說(shuō)兩首詩(shī)的思想境界有相似之處，都有感傷時(shí)序，抒發(fā)人生短促的思想，但兩詩(shī)的詩(shī)歌意象相差很遠(yuǎn)。因此，我覺(jué)得盧照鄰的《明月引》倒與之有很強(qiáng)的可比性，突出的表現(xiàn)在：兩者都是把“月”比作描寫(xiě)的中心對(duì)象。林庚在《唐詩(shī)綜論》中說(shuō)：“這一個(gè)人們所喜聞樂(lè)見(jiàn)的現(xiàn)象，是結(jié)合著中國(guó)人民感情的月，是被中國(guó)民族傳統(tǒng)所豐富了的月，一般來(lái)說(shuō)，比西洋詩(shī)中“月”的接觸面要顯得寬闊得多，這就是廣泛意義的民族形式�！钡拇_，月這一意象帶有很多別有的情感特征。先看這首盧照鄰的《明月引》：
洞庭波起兮鴻雁翔，風(fēng)瑟瑟兮野蒼蒼。浮云卷靄，明月流光。荊南兮趙北，碣石兮瀟湘。澄清規(guī)於萬(wàn)里，照離思於千行。橫桂枝於西第，繞菱花於北堂。高樓思婦，飛蓋君王。文姬絕域，侍子他鄉(xiāng)。見(jiàn)胡鞍之似練，知漢劍之如霜。試登高而極目，莫不變而回腸。
《明月引》也是樂(lè)府舊題，屬《琴曲》，此篇是盧照鄰沿襲樂(lè)府古題之作。全詩(shī)緊緊圍繞明月展開(kāi)，通過(guò)變幻復(fù)疊的意象，參差錯(cuò)落的句式，化用楚辭的意境，對(duì)深秋月色和春夜離人相思進(jìn)行了細(xì)致生動(dòng)的描繪，詩(shī)情畫(huà)意，可謂好詩(shī)。我們可以看到其與張?jiān)姵硕际前选霸隆弊鳛橹行囊庀笠酝猓谥髦忌弦灿幸欢ǖ南嗨菩�，都是以月夜為背景，抒發(fā)了游子思婦的離愁別緒。
然而公允的說(shuō)，兩首詩(shī)在藝術(shù)上還是存在一定的差距。與張?jiān)娤啾�，盧照鄰《明月引》全詩(shī)意境則顯得狹小，不夠開(kāi)闊，通篇只限于對(duì)明月的描繪，張?jiān)娭幸饩秤七h(yuǎn)，視野開(kāi)闊，意象豐富。雖也以月為主，但其他意象“春江”、“花”、“夜”也都是不可或缺的部分，對(duì)“月”起到了映襯作用，相互聯(lián)系，相互補(bǔ)充，使全詩(shī)更加富有詩(shī)情畫(huà)意，意境更加優(yōu)美開(kāi)闊。
另外，此詩(shī)的思想內(nèi)涵略遜一籌，它著重抒發(fā)的是夜中離人相思的情感，游子思婦的離愁別恨。而這類題材可謂是屢見(jiàn)不鮮，上至《詩(shī)經(jīng)》中的《伯兮》、《君子于役》、再到古詩(shī)《行行重行行》、《明月何皎皎》，近到沈儉期的《獨(dú)不見(jiàn)》、沈如筠《閨怨》。張若虛則獨(dú)出機(jī)杼，給這類傳統(tǒng)題材注入了新鮮的血液一一借助對(duì)春江花月夜的描繪，不僅詠歌清麗的自然景色，抒發(fā)思婦的離情別緒，更重要的是詩(shī)中所反映了詩(shī)人對(duì)于生命的思考“人生代代無(wú)窮己，江月年年望相似”，正如李澤厚先生所言：“它顯示的是，少年時(shí)代在初次人生展望中所感到的那種輕煙般的莫名惆悵和哀愁�！�
除此以外，張?jiān)娨卜从沉颂幵诔砷L(zhǎng)期的少年的不安、彷徨和迷惘，還有些許的期待。這也許是處在初盛之際的張若虛的心靈寫(xiě)照，更是處于上升期的李唐王朝的真實(shí)寫(xiě)照，反映了初盛之交廣大國(guó)民弘廓博大的胸襟和和衷共濟(jì)的面貌以及真誠(chéng)美善的人文關(guān)懷。
春江花月夜
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。
注釋
�、佟昂Ｉ稀本洌涸铝翉牡仄骄�升起，在水邊望去，就好像從浪潮中涌出一樣。
�、阡伲▂àn）滟：波光蕩漾的樣子。
�、鄯嫉椋╠iàn）：開(kāi)滿花草的郊野。甸，郊外之地。
�、荟保▁iàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。此處形容月光下春花晶瑩潔白。
�、萘魉猴w霜。古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。此處形容月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。
�、尥。╰īng）：水邊平地，小洲。
⑦纖塵：微細(xì)的灰塵。
⑧月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)像車輪，所以稱為月輪。
⑨窮已：窮盡。
⑩望：一作“只”。
但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。
青楓浦：地名，今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方，暗用《楚辭·招魂》“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心”句意，隱含離別之意。
扁（piān）舟子：飄蕩江湖的游子。扁舟，小舟。
明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。
裴回：同“徘徊”，指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。裴回，一作“徘徊”。
離人：此處指思婦。妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
玉戶：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
搗衣砧（zhēn ）：搗衣石，捶布石。
相聞：互通音信。
逐：追隨。月華：月光。
文：同“紋”。
閑潭：幽靜的水潭。
碣（jié）石：山名，在渤海邊上。瀟湘：湘江與瀟水，在今湖南。這里兩個(gè)地名一南一北，暗指路途遙遠(yuǎn)，相聚無(wú)望。無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
乘月：趁著月光。
搖情：激蕩情思，猶言牽情。
譯文
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察；洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。
創(chuàng)作背景
《春江花月夜》為樂(lè)府吳聲歌曲名，相傳為南朝陳后主所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》《玉樹(shù)后庭花》《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來(lái)隋煬帝又曾作過(guò)此曲�！稑�(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。張若虛這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同。
關(guān)于此詩(shī)的具體創(chuàng)作年份已難以確考，而對(duì)此詩(shī)的創(chuàng)作地點(diǎn)則有三種說(shuō)法：揚(yáng)州文化研究所所長(zhǎng)韋明鏵認(rèn)為，詩(shī)人是站在揚(yáng)州南郊曲江邊賞月觀潮，有感而發(fā)，創(chuàng)作了此詩(shī)，表現(xiàn)的是唐代曲江一帶的景色；長(zhǎng)期從事瓜洲文史研究的高惠年認(rèn)為，此詩(shī)作于瓜洲，表現(xiàn)的是千年古鎮(zhèn)瓜洲江畔清幽如詩(shī)的意境之美；長(zhǎng)期從事大橋文史研究的學(xué)者顧仁認(rèn)為，此詩(shī)作于揚(yáng)子江畔，其地在今揚(yáng)州市江都區(qū)大橋鎮(zhèn)南部。
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