觀電影《紅高粱》有感

　　當(dāng)觀看完一部影視作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？讓我們好好寫(xiě)份觀后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧�？墒怯^后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編精心整理的觀電影《紅高粱》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　親愛(ài)的影迷朋友們，晚上好，本期的經(jīng)典博物館要為大家推薦的是經(jīng)典劇情電影——《紅高粱》。

　　1987年，張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格而為人所稱道，影片塑造了"我奶奶"、"我爺爺"、羅漢大叔等一批中國(guó)普通老百姓群像，歌頌了他們敢生、敢死、敢愛(ài)，敢恨的民族精神，也對(duì)中華民族的歷史、性格、心理、文化以及生存方式作出了思考，該片最大的特色是拍出了中國(guó)人豪邁爽快的一面，跟中國(guó)內(nèi)地電影一貫的哀傷沉重的傳統(tǒng)風(fēng)格大相徑庭，攝影師顧長(zhǎng)衛(wèi)在取景和色彩的運(yùn)用上有出色表現(xiàn)，男女主角在高粱地野合的一段有中國(guó)電影罕見(jiàn)的"景人合一"之美，令人看得暢快淋離。

　　今晚，就讓我們一起坐上時(shí)光機(jī)，穿越時(shí)間，去見(jiàn)證經(jīng)典的誕生！

　　提到中國(guó)電影就不得不提到張藝謀，而提到張藝謀就同樣不得不提到他的經(jīng)典代表作《紅高粱》。

　　電影《紅高粱》改編自莫言的同名小說(shuō)，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，影片以抗戰(zhàn)時(shí)期的山東高密為背景，講述了男女主人公我爺爺和我奶奶在歷經(jīng)了一系列曲折后一起經(jīng)營(yíng)一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中，我奶奶和酒坊伙計(jì)均因參與抵抗運(yùn)動(dòng)而被日本軍殘忍殺害的故事，1988年該片獲得了第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，成為首部獲得此獎(jiǎng)的亞洲電影。

　　《紅高粱》對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)有著十分特殊的意義，它不但讓中國(guó)電影第一次在國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)上獲得了至高榮譽(yù)也同時(shí)極大的振奮了中國(guó)電影人的心氣兒，而在《紅高粱》之前的中國(guó)電影要不就是觀念手法陳舊要不就是有太強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)色彩，電影一直是被當(dāng)作一種工具而沒(méi)有在藝術(shù)上獲得獨(dú)立，《紅高粱》則全面的突破了固有的創(chuàng)作界限成為了一部經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典之作。

　　我身邊有著許多愛(ài)電影的朋友，我一直對(duì)他們說(shuō)《紅高粱》是一首對(duì)生命力的贊歌。

　　‘妹妹你大膽地往前走，往前走，莫回頭…’曾幾何時(shí)，這首《妹妹你大膽的往前走》紅遍了大江南北，粗狂的嗓音讓人聽(tīng)起來(lái)極具爆發(fā)力，而在電影《紅高粱》之前根本很少有人知道莫言的原著小說(shuō)《紅高粱》，后來(lái)莫言又寫(xiě)了四篇組成了現(xiàn)在的《紅高粱家族》，我相信，很多讀過(guò)原著小說(shuō)的人都不太能理解張藝謀為什么會(huì)改編這部作品，一是小說(shuō)的敘事是非連續(xù)性的，更像是一些記憶的碎片，另外很多都是意識(shí)流的描寫(xiě)，這樣的一部作品改編成電影難度極大，創(chuàng)作者對(duì)故事進(jìn)行了大幅度的刪減，只留下了為數(shù)不多的場(chǎng)景，但是對(duì)書(shū)里一筆而過(guò)的內(nèi)容卻進(jìn)行了大幅度地渲染，結(jié)果證明，張藝謀的才華正適合這部電影，眾所周知，張藝謀導(dǎo)演畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，他不擅長(zhǎng)講故事，風(fēng)格化才是他的優(yōu)勢(shì)，這樣的一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事經(jīng)過(guò)他的潤(rùn)色變的活色生香，獨(dú)具光彩。

　　《紅高粱》以第三人稱敘述作為旁白串起了整部影片，而就像電影開(kāi)頭黑色畫(huà)面中畫(huà)外音所描述的一樣，這一段故事日子久了，有人信，也有人不信，這為電影籠罩上了一層介于神秘與真實(shí)之間的朦朧面紗，熱烈而莊嚴(yán)的令人心馳神往，《紅高粱》里的一切生命似乎都是年輕的，而這種年輕與電影所散發(fā)出來(lái)的能量相輔相成，其中，在鞏俐飾演的‘我奶奶’出嫁當(dāng)中開(kāi)場(chǎng)不久就有一段傳統(tǒng)習(xí)俗‘顛轎’讓塵土四處飛揚(yáng)的鏡頭，汗珠和塵埃共同混合在轎夫們黝黑的皮膚上，此刻，生命的活力附著在了他們的歌謠和笑聲中，自由自在的心情和無(wú)懼無(wú)畏的情緒像高粱地一樣在電影中舒張和蔓延，織成了一張血肉鮮活的生命之網(wǎng)，電影通過(guò)嫻熟的鏡頭語(yǔ)言和高度風(fēng)格化的色彩外化無(wú)盡的能量，通過(guò)人物塑造來(lái)完成集中的思想表達(dá)，無(wú)論是生物、器物、土地還是太陽(yáng)都被鏡頭賦予了無(wú)可比擬的生命力，充滿了對(duì)于生命的往復(fù)贊頌，電影的攝影為畫(huà)面涂抹著濃烈的色彩，同時(shí)極具民族性的特色，這幾乎是《紅高粱》令人贊嘆的地方，張藝謀導(dǎo)演將《紅高粱》里的色彩表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，尤其是對(duì)于紅色的使用更是讓人嘆為觀止，這種視覺(jué)概念不但在血紅的夕陽(yáng)和潑灑的高粱酒中被強(qiáng)化，還引入了藍(lán)色作為強(qiáng)力的補(bǔ)充，包括后來(lái)的《英雄》在內(nèi)張藝謀都表現(xiàn)出了堪稱大師級(jí)的色彩運(yùn)用技巧，在這種視覺(jué)感染力的襯托下，生命這種存在形式幾乎被完全的自由化了，而匹配這種存在方式的是他們敢愛(ài)敢恨的生活態(tài)度以及無(wú)拘無(wú)束的生活習(xí)性，就如電影中的那首《酒神曲》一樣，它象征著十八里坡的人們的一種精神，一種像高粱酒一樣火熱而不息的精神。

　　著名心理學(xué)家弗洛伊德曾說(shuō)過(guò)這樣的一句話："人類(lèi)一切的行為背后都只有一個(gè)字，而這個(gè)字就是‘性’。"而在電影《紅高粱》里則有一段非常經(jīng)典的戲，‘我爺爺’和‘我奶奶’在撲朔迷離般追逐之后的肆意野合，高粱稈在風(fēng)中不知疲倦的搖蕩，張藝謀導(dǎo)演給這一場(chǎng)戲賦予了神圣的宗教式色彩，‘我爺爺’雙膝跪在紅紅的‘大’字跟前，嘹亮悅耳的嗩吶聲瞬間響起直抵靈魂版地升起和震蕩，像是一場(chǎng)莊嚴(yán)的膜拜生命的儀式，而對(duì)于生命所噴涌出來(lái)的澎湃生機(jī)的贊嘆可以說(shuō)是《紅高粱》的表達(dá)重點(diǎn)，生命的聚力和延展在一系列的毀滅與重建中濃烈如酒、生機(jī)勃發(fā)，顫動(dòng)著不曾安靜的野性，生命的來(lái)往是壯烈的，此時(shí)此刻，好想來(lái)上一碗十八里紅。

　　總之，《紅高粱》是一部完全由荷爾蒙與熱情支撐起來(lái)的電影，每一個(gè)鏡頭都能讓你感受到生命的脈動(dòng)，影片最后的兩場(chǎng)戲里戰(zhàn)斗進(jìn)入到了高潮階段背景卻響起了歡快的嗩吶聲這與視覺(jué)上的慘烈形成了極大的張力，同時(shí)多個(gè)人物以及破灑在地上的高粱酒進(jìn)行混剪完全靠著感覺(jué)來(lái)引導(dǎo)，最后‘我爺爺’呆呆的站在‘我奶奶’的尸體旁，天上的月亮吃掉了太陽(yáng)，這時(shí)候張藝謀導(dǎo)演大膽的讓屏幕充滿了高飽和度的血紅色，人物的形、意、神都淹沒(méi)在這血色里，放眼世界影壇，敢這么放肆用顏色的導(dǎo)演也不是很多，《紅高粱》的好在于它的粗糙與原始，這特別像尼采說(shuō)的‘酒神精神’，看這部電影最好讓理性都后退一點(diǎn)，用全部的感官去感受里面蓬勃而野性的生命力。

【觀電影《紅高粱》有感】相關(guān)文章：

紅高粱電影觀后感40007-04

紅高粱觀后感10-31

紅高粱觀后感2篇02-20

讀《紅高粱》有感11-08

讀《紅高粱》有感7篇11-08

讀《紅高粱》有感(7篇)11-08

讀《紅高粱》有感(精選7篇)12-14

電影《南平紅荔》觀后感06-23

電影《滿江紅》的觀后感09-05

紅高粱讀后感07-04