關(guān)于傳統(tǒng)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應用研究

　　【摘要】傳統(tǒng)與現(xiàn)代在室內(nèi)設(shè)計中從來就不是對立存在的。歷史僅存在于過去，而文化則可以在現(xiàn)在和將來發(fā)揮持久的生命力。用現(xiàn)代文化體現(xiàn)中式傳統(tǒng)元素，可以促進民族文化的發(fā)展，創(chuàng)建和諧的室內(nèi)環(huán)境。對傳統(tǒng)裝飾應用于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的應用研究，具有非常重要的現(xiàn)實意義。

　　【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)裝飾 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計 文化 和諧

　　室內(nèi)設(shè)計明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為目的[1]。另外，室內(nèi)設(shè)計不僅需要具有使用價值，還要反映一定的人文因素，包括設(shè)計風格和歷史文脈等。我國具有源遠流長傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)體系。傳統(tǒng)裝飾在五千年中華文明中積淀了豐富多彩的內(nèi)涵。傳統(tǒng)裝飾大都具有吉祥的寓意，既顯示出獨特的民族智慧和創(chuàng)造精神，又體現(xiàn)了地域特性和人文關(guān)懷。隨著時代的發(fā)展，中國傳統(tǒng)裝飾展現(xiàn)出都有的藝術(shù)風格魅力，受到了世界各國藝術(shù)家的青睞。將傳統(tǒng)元素恰當?shù)膽�用在現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計中，不僅展示出傳統(tǒng)文化旺盛的生命力和獨特的藝術(shù)美感，又表現(xiàn)出現(xiàn)代人文時尚的風采。

　　一、解讀中國傳統(tǒng)裝飾的內(nèi)涵

　　中國傳統(tǒng)裝飾有繁多的種類和豐富的題材。裝飾的布局可分為裝飾造型與材質(zhì)紋理相結(jié)合、裝飾造型與局部精飾相結(jié)合、局部精飾多于造型裝飾；裝飾的形式有裝飾紋樣、中國書畫、傳統(tǒng)工藝品、傳統(tǒng)色彩等；裝飾的紋樣的題材有植物、動物、幾何符文、吉樣圖案和符號、宗教圖案、人物風景、民間故事等 [2]。

　　（一）傳統(tǒng)裝飾對三維空間的處理方式

　　傳統(tǒng)的室內(nèi)陳設(shè)和裝飾設(shè)計中，閃爍著華夏民族的智慧，體現(xiàn)了傳統(tǒng)的文化思想。包括圖騰崇拜、趨利避害、天人合一、中庸等思想。因此，傳統(tǒng)裝飾通常將室內(nèi)外物品陳設(shè)相互融合。例如，蘇州園林的室內(nèi)設(shè)計中，將室外圍繞的內(nèi)院走廊和園林陳設(shè)滲入到窗框和門框上的花紋設(shè)計中，就體現(xiàn)了空間的交匯。

　　（二）傳統(tǒng)裝飾的色彩設(shè)計

　　“色不過五，五色之變，不可勝觀也”，傳統(tǒng)中國裝飾表現(xiàn)出獨特的“五行五色”的色彩概念。五色，“東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃，玄出於黑，故六者有黃無玄為五也�！奔春�、白、紅、青、黃五種顏色[3]。我國裝飾色彩的運用隨著朝代更替而不斷變換。殷商時期以紅白為主色。周朝以青紅黃白黑為正色。秦朝則在裝飾中大量加入了黑色。唐朝以朱紅、白色為主。宋代色彩清麗雅致。元明清三代則風格華麗，氣勢莊嚴，形成了靚麗的色彩結(jié)構(gòu)。

　　（三）傳統(tǒng)裝飾對室內(nèi)陳列的設(shè)計

　　中華民族是一個含蓄的民族，在室內(nèi)裝飾中也處處體現(xiàn)出婉約、不張揚的美感。儒家文化將“禮”作為所有行為的規(guī)范，認為“不學禮，無以立”，以“中為尊”。室內(nèi)陳陳列擺設(shè)傳承了這一傳統(tǒng)，室內(nèi)構(gòu)造采用軸線對稱的形式，將廳堂正中央的墻壁作為重點陳設(shè)部位，家具等成組或成套對稱擺放[4]。傳統(tǒng)陳設(shè)包含書畫、匾聯(lián)、古玩等藝術(shù)品，以平衡的格局進行擺設(shè)。在傳統(tǒng)的陳設(shè)設(shè)計上，空間組合自由靈動、虛實相生，呈現(xiàn)出靈活多變、曲徑通幽的效果。創(chuàng)造意境崇尚自然，“宜”人“宜”設(shè)，將人的審美追求、文化品行、道德修養(yǎng)作為基礎(chǔ)，“是惟主人胸有丘壑，則工麗可，簡率亦可”[5]。

　　二、傳統(tǒng)裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應用

　　傳統(tǒng)裝飾在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中合理應用應該將傳統(tǒng)和現(xiàn)代完美結(jié)合，合理傳承和發(fā)揚古典建筑文化的精粹。現(xiàn)代中式風格要求室內(nèi)設(shè)計以實用為圭臬，以滿足使用功能為出發(fā)點，設(shè)計思路“隨方制象 ，各有所宜”。陳設(shè)“制體宜堅”，“以地制宜”，“宜簡不宜繁”，“宜自然不宜雕斫”，營造和構(gòu)建舒適和諧的居住環(huán)境。

　　（一） 實用性

　　具體應用中一定不能把傳統(tǒng)裝飾元素生硬的搬到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中去，要將實際需求和藝術(shù)審美標準為基本依據(jù)，應用手法要靈活多變，不能生搬硬套，做到將現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的使用需求和各式各樣的傳統(tǒng)裝飾風格完美的統(tǒng)一，將中式裝飾元素的審美價值和人文關(guān)懷發(fā)揮到最大。

　　（二）再創(chuàng)造性

　　傳統(tǒng)藝術(shù)造型在設(shè)計創(chuàng)作的歷程中，滲透了創(chuàng)作者豐富的生活體驗、感悟和人生經(jīng)歷，作品都是以物象為基礎(chǔ)，融入了創(chuàng)作者的主觀思考和文化修養(yǎng)。賦予感情的作品才更具有活力，才能更好的表現(xiàn)藝術(shù)。在室內(nèi)設(shè)計過程中，設(shè)計者必須充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造思維，結(jié)合自己的生活感悟和人生經(jīng)歷，利用自己的學識將傳統(tǒng)裝飾元素二次創(chuàng)作，在設(shè)計過程中融入個人想法和感悟，將傳統(tǒng)裝飾元素表現(xiàn)出現(xiàn)代精神氣息。

　　（三）文化性

　　我國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)融合沉淀了諸子百家、道學佛學和不同民族的各種思想文化，其中飽含民族生命力。只有深刻理解傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，才可以彰顯創(chuàng)作作品的審美意蘊。

　　三、結(jié)語

　　應用了傳統(tǒng)裝飾的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計，是傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代背景下的重新詮釋，是在對當代文化的充分吸收的基礎(chǔ)上的現(xiàn)代設(shè)計。設(shè)計不能僅僅是元素無意義的堆砌，需要理解和吸收傳統(tǒng)文化，用現(xiàn)代人的審美需求創(chuàng)作富有傳統(tǒng)韻味的空間，用現(xiàn)代藝術(shù)體現(xiàn)傳統(tǒng)風格，傳統(tǒng)文化襯托現(xiàn)代文明。具有中式風格的室內(nèi)設(shè)計需要繼承漢唐、明清時期家居理念的精華，提煉并豐富其中的精華，并且將空間布局中等級、尊卑等封建思想舍棄。這樣的藝術(shù)體系給室內(nèi)設(shè)計融入了時代氣息和生氣。

　　【參考文獻】

　　[2]廖 霞，楊茂川. 中國傳統(tǒng)裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應用 [J].大眾文藝，2010，（10 ）.

　　[3]呂九芳，張彬淵. 中國傳統(tǒng)家共裝飾圖案的題材及時代特征的初步研究.家具，1999 （ 6）：33-37

　　[4]劉森林.中華陳設(shè)?傳統(tǒng)民居室內(nèi)設(shè)計[M].上海：上海大學出版社，2006.

　　[5]李硯祖.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計：一種生活的藝術(shù)觀――明清環(huán)境藝術(shù)設(shè)計與陳設(shè)思想簡論

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