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傳統(tǒng)戲曲蒲劇的發(fā)展歷史
明快利落，清脆高亢的唱腔從耳邊飄過(guò)時(shí)，蒲劇——這個(gè)生長(zhǎng)行走于黃土地上的古老劇種，以它質(zhì)樸和醇厚的韻味再次撥動(dòng)人心。近日，蒲劇藝術(shù)家景雪變從藝40周年紀(jì)念活動(dòng)在山西運(yùn)城舉行。開(kāi)幕式演出現(xiàn)場(chǎng)，擠滿(mǎn)了從十里八鄉(xiāng)趕來(lái)的戲迷。臺(tái)上，景雪變上演過(guò)的劇目在其眾多學(xué)生的表演中復(fù)活，蒲劇的功法：擔(dān)子、水袖、跑城，以及手帕、抖扇、血彩等交相輝映，俏麗無(wú)比。滿(mǎn)目青蔥而又略顯稚嫩的唱念中，蒲劇的前世今生，如一幅畫(huà)卷在蕩氣回腸、蒼涼慷慨的意境中展開(kāi)，讓人感慨不已。
今天沒(méi)有多少人知道蒲劇了，盡管已有700多年歷史�？稍�(jīng)，蒲劇也有過(guò)“家家收拾起，戶(hù)戶(hù)不提防”的輝煌。山西有句老話，“寧賣(mài)二畝地，也要鬧家戲”，就折射出蒲劇曾經(jīng)的興盛。當(dāng)年，流行于山西南部和陜西、甘肅、河南、內(nèi)蒙古等廣大區(qū)域的蒲劇，演遍神州，名聲遠(yuǎn)播。
蒲劇，又名蒲州梆子。因興起于山西南部的蒲州(今永濟(jì)一帶)而得名，亦稱(chēng)蒲州梆子或南路梆子。在山西，晉城的上黨梆子與蒲州的蒲劇、祁縣的晉劇、大同的北路梆子并稱(chēng)山西的“四大梆子”，遠(yuǎn)近馳名。蒲劇的唱腔高亢激越，委婉纏綿，其旋律如同醇酒，耐得品咂，加上念、做、打等與其他劇種風(fēng)格迥異，令人回味綿長(zhǎng)，難以割舍。
蒲劇的興起約在元末明初。之后，隨著山陜商人的貿(mào)易通道，逐漸流布各地。當(dāng)時(shí)山陜商人所到之處，都建有“山陜會(huì)館”，內(nèi)設(shè)舞臺(tái)和關(guān)公神像，定期演唱家鄉(xiāng)戲，借酬神而作商業(yè)性的聯(lián)系。在清代中晚期，蒲劇進(jìn)入興盛時(shí)期，不僅響徹津冀豫皖地區(qū)，甚至震動(dòng)京華，名氣直逼風(fēng)頭正勁的京劇——“皮黃”。
康乾年間，蒲劇名角魏長(zhǎng)生率戲班赴京演出，“在皇帝的鼻子面前手舞足蹈了五六年”。當(dāng)時(shí)康熙皇帝看“亂彈”(地方戲)，對(duì)蒲州戲班來(lái)說(shuō)，是一件極體面的事情。因而蒲劇在北京的演出，如烈火烹油，熊焰熾熱。清末，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，蒲劇劇目繁榮，名角如林，戲班群起……這一時(shí)期最主要的代表當(dāng)數(shù)“黑衣伶人”郭寶臣。郭寶臣率戲班進(jìn)京為慈禧太后演出，按說(shuō)有人有出格舉動(dòng)，依律要?dú)㈩^，但慈禧并不追究，因?yàn)樗还鶎毘嫉谋硌萆钌畲騽?dòng)了。散戲后，還特賞郭寶臣五品冠帶。郭寶臣在京演出30年，那也正是京劇第一個(gè)興旺時(shí)期。當(dāng)時(shí)京劇這個(gè)名稱(chēng)尚未形成，人們以“皮黃”相稱(chēng)。皮黃腔的領(lǐng)袖、人稱(chēng)“伶界大王”的譚鑫培，自稱(chēng)“平生不肯服人”，但對(duì)郭寶臣卻“佩服得五體投地”。郭寶臣技藝非凡，僅一例便可印證：演出《四郎探母》時(shí)，當(dāng)四郎面見(jiàn)佘太君，一句“娘��！”就使?jié)M場(chǎng)觀眾潸然淚下。一位日本學(xué)者稱(chēng)郭為“梆子泰斗”，“與皮黃界之譚鑫培齊名，譚亦折服之”。
清末著名收藏家、戲劇家張伯駒說(shuō)：“韻醇如酒味堪夸，疑是清明醉杏花；均道絕藝元元紅，轅門(mén)斬子勝譚家�！�(元元紅為郭寶臣藝名)據(jù)《清代宮中亂彈史料》所載，“王公大臣們對(duì)郭寶臣和譚鑫培的評(píng)價(jià)，大體旗鼓相當(dāng)，前者還偏高一些”。跟皮黃“齊名”，“勝譚家”，“偏高”，這就是蒲州梆子當(dāng)時(shí)所得到的評(píng)價(jià)。
以這個(gè)勢(shì)頭來(lái)說(shuō)，蒲劇似應(yīng)有十分光明的前景，有可能成為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的佼佼者，至少可與現(xiàn)在京劇所具有的地位相望。然而，世事難料，沒(méi)過(guò)多久，“蒲州梆子在京城江河日下”，把地盤(pán)完全讓給了皮黃。這其中原因諸多，但蒲劇是外來(lái)劇種，難以在京城生根；京劇日益受到官方重視，影響漸盛；蒲劇后繼無(wú)人，“郭寶臣等人，自認(rèn)為誤操賤業(yè)，不愿意誤己誤人，決心不教徒弟，更不讓子孫再習(xí)伶業(yè)�！�(見(jiàn)《伶史》)這幾點(diǎn)恐是致命原因。有可能成為一個(gè)大劇種的蒲劇，由于幾多無(wú)奈，就這樣與歷史機(jī)遇擦肩而過(guò)。
蒲劇在新中國(guó)的發(fā)展令人欣慰�！吧洁l(xiāng)廟會(huì)流水板整日不停，村鎮(zhèn)戲場(chǎng)梆子腔至晚猶敲”，是山西農(nóng)村戲曲，也是蒲劇繁榮的寫(xiě)照。只是從上世紀(jì)80年代末開(kāi)始，蒲劇日漸衰落，但面對(duì)700年的蒲劇，蒲劇人不是僅有唏噓，尤感責(zé)任重大。運(yùn)城市文化藝術(shù)學(xué)校副校長(zhǎng)、市蒲劇青年實(shí)驗(yàn)演出團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)景雪變，正是一位堅(jiān)定的守望者與開(kāi)拓者。景雪變11歲學(xué)藝，15歲登臺(tái)，上演過(guò)30多出劇目，收獲過(guò)多項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。她的表演細(xì)致逼真，演唱慷慨激越，婉轉(zhuǎn)俏麗。著名戲劇大家曹禺、吳祖光、郭漢城稱(chēng)其為“全才演員”。近10年來(lái)，景雪變一邊演出，一邊育人，帶領(lǐng)一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的地方蒲劇團(tuán)，創(chuàng)演了一批具有國(guó)家水準(zhǔn)的優(yōu)秀劇目，培養(yǎng)了28個(gè)中國(guó)戲劇小梅花獎(jiǎng)演員和數(shù)百位蒲劇學(xué)生，建造了山西一流的演藝場(chǎng)所，培養(yǎng)了一大批忠實(shí)的觀眾。景雪變用自身的堅(jiān)韌，成就了一段戲劇傳奇。如今，景雪變的理想，正化作蒲劇舞臺(tái)上的花木蔥蘢，草長(zhǎng)鶯飛……在全國(guó)，像景雪變這樣的藝術(shù)家有很多，中國(guó)戲劇因了他們，讓人由衷敬仰。
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