畫家柯羅的藝術(shù)生涯解析

　　讓—巴蒂斯特—卡米耶·柯羅Jean-Baptiste-Camille·Corot（179x～187x），出生于法國(guó)巴黎，雖然他一生在巴比松森林作畫不多，但他與巴比松派畫家聯(lián)系密切，且對(duì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫的建立和發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。

　　年輕時(shí)，柯羅便酷愛(ài)藝術(shù)，立志成為一個(gè)風(fēng)景畫家。在巴黎經(jīng)營(yíng)一家時(shí)裝作坊的父母，拗不過(guò)兒子，便為他提供了一筆供養(yǎng)她一生的年金，從此，柯羅便開始了他筆耕不輟的藝術(shù)生涯。

　　也許是柯羅早年從米薩隆學(xué)畫，繼而又隨彌撒龍之師、歷史畫家貝爾坦學(xué)畫的緣故，他的創(chuàng)作是從古典主義風(fēng)景畫開始的。雖然柯羅的從師色和難過(guò)呀只有短短的三年，但他卻受到了嚴(yán)格的古典主義訓(xùn)練，從造型、色彩乃至構(gòu)圖上都打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。盡管這三年以后，柯羅再也沒(méi)有回到過(guò)畫室，但卓越的天資和大自然的盡情擁抱，成就了柯羅偉大現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫家的一生。

　　柯羅的名字使人想起一種很富有個(gè)性的風(fēng)格，同這種風(fēng)格相聯(lián)系的有若干件著名的杰作和許多矯飾、感傷、平淡而且很容易仿作的作品。風(fēng)格的統(tǒng)一同質(zhì)量高低不等的矛盾，又為這個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格所包括的多種趣味傾向所加深了�？铝_從1796到1875年在世。他受了古典主義的教育，他在自己一生的相當(dāng)一部分過(guò)程中是忠實(shí)于古典主義的，然而他非但不反對(duì)浪漫主義的感情生活和浪漫主義的自然觀念，而且還非常熱衷此道，以致也可以說(shuō)是它的一個(gè)典型代表者。對(duì)自然的崇拜以及他那極其有限的題材范圍，把柯羅引向了率直而誠(chéng)摯的現(xiàn)實(shí)主義。

　　柯羅直到26歲才求得父親許可棄商學(xué)畫。他起先以米沙龍為師，后來(lái)又師從讓·維克多·貝爾坦——此二人都是古典主義類型的風(fēng)景畫家，他們的老師彼埃爾·安利·德·瓦朗辛是一位古典主義風(fēng)景畫的理論家，著有《畫家實(shí)用透視學(xué)原理，并附學(xué)畫者及專學(xué)風(fēng)景畫者指南》一書，1799一1800年間在巴黎印行。瓦朗辛的指教很有助于了解柯羅藝術(shù)的第一個(gè)階段。他肯定了風(fēng)景體裁的重要意義，因?yàn)�，如果用“�?shī)的想象力去看自然，風(fēng)景畫也可以成為歷史畫。

　　注重大的明暗關(guān)系的觀察方法的一個(gè)重要后果，就是避免把自然對(duì)象的前景突出于畫面的前景�？铝_在畫中把遠(yuǎn)角度的景物提到前景，這時(shí)，他不是再現(xiàn)著自然，而是解釋著自然，不是在畫中簡(jiǎn)單地重復(fù)物體的細(xì)節(jié)，而是利用明暗賦予它們以生命。物體在他那里獲得了有生價(jià)值。但是價(jià)值寓于無(wú)限之中，而物體是有限的，所以，為了從有限之中見(jiàn)出無(wú)限，他必須擺脫現(xiàn)實(shí)，力求在物質(zhì)上看得很遠(yuǎn)，一如在精神上看得很近。他不是牽著觀眾的手把他們領(lǐng)進(jìn)畫中深處，而是把一切都擺在表面給他們看。這里既有近的，又有遠(yuǎn)的，但整個(gè)說(shuō)來(lái)是遠(yuǎn)離觀眾的。

　　柯羅早期的代表作品，無(wú)論是意大利的，還是其他的地方的風(fēng)景，《納尼爾大橋》、《沃爾特拉鎮(zhèn)》、《埃斯特別墅》、《威尼斯的早晨》、《盧昂的碼頭》，都能看到他清晰的筆觸和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，都能看到全景式的個(gè)宏偉構(gòu)圖，都能看到明媚而感人的陽(yáng)光，但你也總能看到畫面上那難以擺脫的色彩的虛構(gòu)，那種古典主義以一貫之的”博物館“的色調(diào)，以至于柯羅自己也感到無(wú)能為力和絕望。然而，這卻讓我們能夠去尋覓”我們偉大的風(fēng)景畫家“那漫長(zhǎng)的繪畫道路的軌跡，也是成就了他偉大風(fēng)格的豐富性。