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新聞性電視專題節(jié)目進(jìn)行策劃應(yīng)注意的問題
1、堅(jiān)持以客觀事實(shí)為基礎(chǔ)，盡量策動(dòng)時(shí)效優(yōu)勢(shì)。
此類節(jié)目不管采取何種節(jié)目表現(xiàn)形式，純報(bào)道式的，述評(píng)、評(píng)論式的，或者綜合式的，都必須堅(jiān)持以新近變動(dòng)的客觀事實(shí)為基礎(chǔ)。這是此類節(jié)目的新聞性的必然要求。新聞電視專題性節(jié)目策劃不是向壁虛構(gòu)，也不是以策劃的主觀性來隨意取代或扭曲新聞事實(shí)的客觀性，而是圍繞著新進(jìn)發(fā)生的客觀事實(shí)，研究如何通過創(chuàng)造性思維，在節(jié)目中運(yùn)用什么有效、合理又富有表現(xiàn)力的方法，傳播與該新聞事實(shí)相關(guān)的主客觀信息。因此，在此類節(jié)目策劃中，既要強(qiáng)調(diào)策劃的必要性和合理性，又要防止策劃的主觀性和新聞事實(shí)的客觀性發(fā)生矛盾。而解決問題的方法歸根結(jié)底還是在客觀的新聞事實(shí)為基礎(chǔ)發(fā)揮策劃的主觀創(chuàng)造性，不能為了制造所謂“節(jié)目賣點(diǎn)”而本末倒置。
同時(shí)，新聞必須姓“新”。當(dāng)然，新聞性電視專題節(jié)目的主要任務(wù)是在保證真實(shí)客觀的基礎(chǔ)上追求既有深度，又不乏可視性，這就使得此類節(jié)目一般都著眼于新聞的“第二落點(diǎn)”，時(shí)效性一般而言要落后于消息類電視新聞。但是，不能以此為借口，以為可以憑策劃之功來炒冷飯。須知新聞是易碎品，長江后浪推前浪，“逝者如斯夫”，多大的新聞熱點(diǎn)過了幾個(gè)月也很難讓受眾再保持當(dāng)初的好奇心和熱情。雖然通過巧妙的策劃，此類節(jié)目有可能以“專”、“深”、“全”，甚至“美”的優(yōu)點(diǎn)來彌補(bǔ)作為新聞“第二落點(diǎn)”的缺陷，但再美侖美奐的干花終究沒有鮮花的芳香。新聞性電視專題節(jié)目策劃就是要趕在新聞的“第二落點(diǎn)”還沒有退出受眾的大腦興奮灶之前，趁鮮花還有余香之時(shí)，利用尚存的時(shí)效優(yōu)勢(shì)，將其加以各種包裝，獻(xiàn)給電視機(jī)前的受眾。
2、利用節(jié)目時(shí)間容量，策動(dòng)信息優(yōu)勢(shì)。
新聞性電視專題節(jié)目一般而言具有專門的內(nèi)容取向，在具體的節(jié)目中往往是主題比較單一(組合式專題節(jié)目一般也是圍繞一定的主題組合若干內(nèi)容)。與消息總匯式的電視新聞節(jié)目相比，其節(jié)目時(shí)間容量較大。這就要求在專門的內(nèi)容范疇里，拓寬題材選擇面，優(yōu)化題材選擇點(diǎn)，在單一的主題內(nèi)多角度、多層次地提取、開掘信息資源。
所謂策動(dòng)信息優(yōu)勢(shì)，其一就是指信息量要大。時(shí)間容量大，意味著對(duì)信息量的要求也大。
但信息優(yōu)勢(shì)不僅表現(xiàn)在量的方面，更表現(xiàn)為對(duì)質(zhì)的要求。在新聞性電視專題節(jié)目中，對(duì)信息的質(zhì)的要求尤為重要。在信息時(shí)代，人們已經(jīng)不擔(dān)心信息量不夠，人們開始在海量的信息面前無所適從。筆者認(rèn)為，所謂“信息時(shí)代”，其實(shí)更應(yīng)該叫“信息分析時(shí)代”。沒有經(jīng)過分析，不能為我所用的信息其實(shí)是無用的信息垃圾。因此，在新聞性電視專題節(jié)目中，大量的信息有必要加以分析解釋，使之成為有價(jià)值的信息。電視從業(yè)人員應(yīng)該時(shí)時(shí)提醒自己受眾不是“沙發(fā)上的土豆”，更有必要警醒不要制造信息垃圾把受眾慢慢喂成“沙發(fā)上的土豆”。
3、利用電視視聽符號(hào)，策動(dòng)表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。
關(guān)于電視傳播是以畫面為主還是以語言為主，曾經(jīng)在電視界引起了長期的爭(zhēng)論。筆者則認(rèn)為這種論爭(zhēng)過于籠統(tǒng)，而且往往把具體節(jié)目中的問題強(qiáng)行上綱上線到電視本體論的層次。其實(shí)，電視作為視聽兼?zhèn)涞拇蟊妭鞑ッ浇�，是以模擬人的視聽感知經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，更加綜合全面、也更加人性化地傳播信息。至于電視語言，筆者認(rèn)為主要特點(diǎn)有兩個(gè)：一、利用視聽符號(hào)形成畫面，聲音，文字等多種元素，它們彼此相輔相成既有效地完成了傳播信息的基本任務(wù)，又提供了加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，滿足受眾審美需求的可能性;二、電視傳播是動(dòng)態(tài)的音像流的傳播。在傳播過程中，畫面是連續(xù)性的，不能中斷;聲音(包括同期聲，解說詞，音樂)根據(jù)傳播要求，可以時(shí)斷時(shí)續(xù);文字出現(xiàn)在屏幕上，具有獨(dú)立的表達(dá)功能，并且根據(jù)節(jié)目需要彌補(bǔ)畫面和聲音的不足。應(yīng)該說，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)確實(shí)給電視帶來了極大的沖擊，但其語言元素跟電視相比并沒有增加。
新聞性電視專題節(jié)目一般說來播出時(shí)間較長，而其內(nèi)容又相對(duì)而言有一定深度，因此在節(jié)目策劃時(shí)就應(yīng)該注意盡量利用好視聽符號(hào)，并合理控制、調(diào)整節(jié)目節(jié)奏，在保證新聞性的基礎(chǔ)上，努力增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)觀賞性，不僅滿足受眾求真、求深的認(rèn)知需求，而且滿足其求美的審美需求。
當(dāng)然這三點(diǎn)只是對(duì)新聞性電視專題節(jié)目策劃的宏觀要求，在具體節(jié)目策劃中如何落實(shí)才是真正的問題。而所謂“運(yùn)用之妙，存乎一心”，策劃理論內(nèi)涵豐富，策劃任務(wù)千變?nèi)f化，而其核心就在于創(chuàng)造性思維。沒有創(chuàng)造性思維，就談不上什么策劃。筆者上文曾強(qiáng)調(diào)策劃應(yīng)成為每個(gè)電視從業(yè)人員的一種必備意識(shí)，除了考慮到電視節(jié)目制作是一個(gè)集體性的、分階段的工作，任何一環(huán)都需要策劃之外，主要就是因?yàn)閯?chuàng)造性思維首先是個(gè)體性思維。如果每個(gè)電視從業(yè)人員都努力去培養(yǎng)、激活自己的創(chuàng)造性思維，那么，在電視節(jié)目制作流程的每一個(gè)環(huán)節(jié)中，時(shí)時(shí)可以策劃，處處可以策劃，人人可以策劃，電視節(jié)目才有可能常變常新。這種策劃意識(shí)，這種創(chuàng)造性思維對(duì)于新聞性電視專題節(jié)目尤為重要。
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