五位視覺藝術(shù)家的簡介

　　以往在博物館參觀的時(shí)候，視障者只能夠通過講解員的講解來獲取展品的信息，然而許多東西只是通過文字是無法詮釋的。以下是小編整理的五位視覺藝術(shù)家的簡介，希望對(duì)大家有所幫助。

　　五位視覺藝術(shù)家的簡介

　　現(xiàn)實(shí)的破碎者——迪米特里·丹尼洛夫

　　2003年，巴黎藝術(shù)家迪米特里·丹尼洛夫（Dimitri Daniloff）在30歲出頭時(shí)一舉成名，在家用電視游戲機(jī)PlayStation廣告創(chuàng)意中斬獲大獎(jiǎng)。他的大學(xué)專業(yè)是物理學(xué)，從而在技術(shù)上有更多的可能創(chuàng)造出復(fù)雜的影像。接下來的十年中他獲獎(jiǎng)無數(shù)，影像的整體風(fēng)格都有點(diǎn)讓人感到驚悚。比如人體各個(gè)部分的混雜，包括手臂、腿部、耳朵以及手，完全卷入了一場肢體狂歡，生物的特征構(gòu)成了莫名的混亂。用他自己的話來說，就是：“這是一個(gè)走向瘋狂的時(shí)代，一切皆可嘗試�！彼�用哈蘇數(shù)碼相機(jī)拍攝素材，在PS中合成——有時(shí)多達(dá)30個(gè)層才完成一張畫面。這樣的風(fēng)格除了早期用在電視游戲機(jī)的創(chuàng)意之外，現(xiàn)在還出現(xiàn)在耐克和摩托羅拉的廣告創(chuàng)意中。

　　藝術(shù)家是這樣理解真實(shí)和創(chuàng)造之間的關(guān)系的——其實(shí)能夠通過后期處理讓畫面看上去更接近是真實(shí)是一種挑戰(zhàn)。也就是說，他希望通過現(xiàn)實(shí)素材大量混合成非現(xiàn)實(shí)的畫面，反而讓人看到真實(shí)本身。所以他才讓畫面中構(gòu)成盡可能的張力，推向極限。

　　改變藝術(shù)——布魯克·莎登

　　從一開始，布魯克·莎登（Brooke Shaden）就知道她不是在創(chuàng)作一種中規(guī)中矩的藝術(shù)品。她解釋說：“我試圖從人們身上喚起一種情感，讓影像本身顯得柔和，添加某種肌理，看上去更像是繪畫。”她所通過的PS手段創(chuàng)造的影像，從某種意義上說僅僅存在于她的心中。

　　一開始，出于資金的短缺，她的模特兒就是她自己。她將這些自拍像放上Flickr，不料引起了巨大的反響。接下來她將所有的時(shí)間投入到影像的創(chuàng)造空間，并且引起了一些畫廊的關(guān)注，原創(chuàng)作品已經(jīng)賣到了500到2300美元一幅。

　　莎登至少有一半時(shí)間還在拍攝自己，然后再使用符合自己構(gòu)思的雇傭模特。同時(shí)，她還收集日常生活中的各種素材，和自己的影像等混合在一起完成最終的創(chuàng)作。她的目標(biāo)，就是希望其影像具有一種永恒的價(jià)值。

　　商業(yè)喜劇——麥特·巴克

　　大約在十年前，奧克蘭藝術(shù)家麥特·巴克（Mat Baker）就已經(jīng)在為澳洲和亞洲的世界頂級(jí)時(shí)尚雜志拍攝時(shí)裝了。他說：“我的拍攝中規(guī)中矩，美不勝收。但是在拍攝了六年的時(shí)裝之后，我就對(duì)模特兒站立的姿態(tài)感到了厭倦。我試圖有所突破，但是雜志卻僅僅有突破的想法而已�！�

　　從這以后，35歲的巴克開始為代理商創(chuàng)造自己的影像。他的影像中出現(xiàn)了幽靈一般的男女，以及不可思議的怪獸。用他自己的話來說，就是99%的時(shí)間是在尋找滑稽的素材，樂此不疲。

　　他和弟弟一起合作，完成前后期的銜接。他使用飛思相機(jī)

　　系統(tǒng)拍攝，弟弟在PS后期合成。他們往往就是在白天拍攝素材，晚上完成后期制作。代理商看到照片合成的過程一激動(dòng)，他們也感到興奮，一發(fā)而不可收。當(dāng)然更刺激的就是需要不斷地需找新的素材，新的靈感。然而一切源源不斷，創(chuàng)意的空間自然無以窮荊

　　插圖的革新者——馬特·馬哈林

　　如果你約馬特·馬哈林（Matt Mahurin）完成一幅插圖，你很難想象會(huì)得到什么樣的結(jié)果。他會(huì)使用各種各樣的技巧和數(shù)字化工具，完成最為困難的插圖故事。因此毫不奇怪的是，《時(shí)代》、《滾石》等大牌雜志都會(huì)請(qǐng)他出山，甚至為華爾街評(píng)論插圖。

　　當(dāng)然，作為紐約的編輯和藝術(shù)指導(dǎo)，他的天賦不僅僅在于技術(shù)上的雕蟲小技。90年代電腦技術(shù)逐漸成熟之后，數(shù)字化的創(chuàng)意插圖自然成為他的首選。他的目的自然還是為文章帶來新的創(chuàng)意想象力空間。

　　在他的攝影和插圖之間，似乎看不到任何的矛盾和沖突。所有的一切都是憑借感性的力量將其縫合在一起。用他自己的話來說：“我想讓所有的一切看上去都來自同一個(gè)世界。”

　　他的數(shù)字畫插圖似乎都帶上了社會(huì)學(xué)的痕跡，從冷戰(zhàn)時(shí)代到艾滋病，包括中東的戰(zhàn)亂。然而其中卻不乏藝術(shù)的敏感，也就是說在藝術(shù)水準(zhǔn)上并不遜色于任何一位攝影家或畫家。他將PS看作是現(xiàn)代的暗房，完全可以創(chuàng)造出大師級(jí)的作品。

　　出賣超現(xiàn)實(shí)——弗里克·簡森斯

　　出生于比利時(shí)的弗里克·簡森斯（Frieke Janssens）從15歲開始就拍攝帶有超現(xiàn)實(shí)意味的照片，當(dāng)然只是好玩而已。最初她的目標(biāo)就是讓頭腦中的奇思怪想變成影像——那時(shí)候還需要相當(dāng)扎實(shí)的傳統(tǒng)暗房基礎(chǔ)。

　　如今31歲的簡森斯已經(jīng)在PS的處理上得心應(yīng)手了，她希望真真切切地讓自己頭腦中的創(chuàng)意變成人們喜聞樂見的影像。她的前期拍攝盡可能使用自然光線，而且是老式的瑪米亞67相機(jī)，只不過換上了數(shù)碼后背。用她自己的話來說，就是“喜歡操作復(fù)雜的大相機(jī)”。

　　曾經(jīng)有過一段時(shí)間，她大多出創(chuàng)意，讓助手制作。而后來發(fā)現(xiàn)，整個(gè)過程從創(chuàng)意到實(shí)現(xiàn)，似乎需要一氣呵成。尤其讓她感到困惑的是，自己的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)意還必須滿足代理商商品推銷的要求。也就是說，畫面本身首先要讓人們接受。幸運(yùn)的是她有一個(gè)秘密武器——人們在她的照片中看到了幽默，而他們只是成為她觀察世界的方式！

　　視覺藝術(shù)家介紹

　　Pete Eckert

　　生于上世紀(jì)七十年代的Pete Eckert，原從事工業(yè)設(shè)計(jì)工作，在他二十歲的時(shí)候醫(yī)生診斷他患有視網(wǎng)膜色變病，這種遺傳性的眼疾在兩年內(nèi)導(dǎo)致他永久性失明——可他卻在這個(gè)節(jié)骨眼迷戀上攝影。他摸索除了一條獨(dú)屬于他的攝影方法。在全黑的環(huán)境下使用模擬照相機(jī)和各種光源，在通過長時(shí)間曝光和雙重曝光來制造出“光繪”的形象。

　　在他的鏡頭下，時(shí)間萬物都可以擺脫原本的形態(tài)，擁有模糊又精巧的曲線，這些曲線彼此纏繞，有著鬼魅般的瘋狂色彩。Pete本人也因?yàn)樽约旱臄z影作品變得越來越有名，時(shí)尚界認(rèn)為他的作品充滿了現(xiàn)代感，爭著邀請(qǐng)他拍攝照片。他曾為《花花公子》拍攝裸體模特的薄紗質(zhì)感，也為東風(fēng)汽車拍出極富創(chuàng)意的宣傳大片！

　　Pedro Miranda

　　來自墨西哥的Pedro Miranda拒絕將他的視覺障礙與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)進(jìn)行過多的關(guān)聯(lián)。除了攝影，他在雕塑、陶瓷等方面也卓有建樹�！懊と藬z影師們不應(yīng)該將自己的殘疾當(dāng)做專業(yè)頭銜的一部分，做一位盲人攝影師并不是什么非凡的事情，只不過一切的工作都發(fā)生在暗中�！痹谏�彩和構(gòu)圖之外，攝影更是一種情感媒介。明眼人在觀看盲人的攝影作品時(shí)，也許不該暗暗評(píng)判其是否達(dá)到了健全人的水平。

　　Evgen Bavcar

　　保加利亞的Evgen Bavcar在13歲那年擁有了他人生中第一臺(tái)相機(jī)，他拍攝的第一張照片的主角是他喜歡的女孩。就在按下快門那一刻，他意識(shí)到通過攝影，“可以擁有自己看不見的事物”�！爸攸c(diǎn)并不在于失明者如何拍攝照片，”Evgen Bavcar說道，“而在于失明的人為什么想要這些影像…這種渴求所代表的，是其對(duì)自身存在的認(rèn)知──‘我想象故我在’，假如失去這種想象力，我會(huì)失去與世界的關(guān)系�！�

　　Oren Geva

　　為了讓盲人也可以“看到”自己的作品。以色列設(shè)計(jì)師 Oren Geva通過3D捕捉技術(shù)，研發(fā)出了一款盲人相機(jī)——2C3D。與普通相機(jī)不同，2C3D的顯示屏由許多小柱子構(gòu)成，每一根柱子對(duì)應(yīng)一個(gè)像素。在一定距離內(nèi)，物象會(huì)以很高的準(zhǔn)確度呈現(xiàn)在相機(jī)上。最為貼心的是，這些特別的照片能存為3D文件，想要“觀看”的時(shí)候，可以通過相機(jī)翻找出來，再次感受照片內(nèi)容。

　　全世界有超過2.5億人視力受損，他們也對(duì)藝術(shù)有著和明眼人一樣的向往。以往在博物館參觀的時(shí)候，視障者只能夠通過講解員的講解來獲取展品的信息，然而許多東西只是通過文字是無法詮釋的。

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