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電影《卡羅爾》我們看什么
被媒體褒贊的年度好片《卡羅爾》終于如期而至，不僅僅是因為百合的題材，更因為布蘭切特的奧斯卡范兒。媒體曾有言，布蘭切特在卡羅爾中的眼神舉止讓人分分鐘有變彎的可能，這位奧斯卡的�？陀盟木垦菁荚谟懊孕闹锌滔铝私�(jīng)典的貴族符號。
《卡羅爾》并不算是一個標新立異的故事，演繹同性之愛男有催淚的《斷背山》《Trip》，女有唯美的《自梳》《游園驚夢》，更別說《植物學家的女兒》《蝴蝶》《面子》《花吃了那女孩》《刺青》《四角關系》《同心難改》等后期一系列國內(nèi)外的同類經(jīng)典。既然如此，那么從《卡羅爾》中我們還能看什么？
「從模糊到清晰，愛無反顧」
我向來喜歡更感性的方式寫影評，因為我總覺得所謂的拍攝技巧，畫面的唯美多為了更好的內(nèi)容呈現(xiàn)，更何況學院派喜歡用技巧裝一把懂電影的X。即使我學過電影理論里那些冰冷的“移軸”“反打”“蒙太奇”，但我仍然不覺得電影的技巧有多么讓人流連忘返的神奇，真正神奇的永遠是，當你看完了一部好電影以后，它要表達的思想在那個時刻入了你的心…
然而我又不得不自相矛盾的從拍攝的角度提一下《卡羅爾》，因為看完整部電影之后，能夠銘記于心的第一印象便是關于拍攝的。
電影為了凸顯年代的特質(zhì)，全部用了灰暗復古的色調(diào)，再加上樸素的街景，讓人一下就重回到那個相對保守桎梏二十世紀五十年代的紐約。
當百貨店的店員特瑞絲不知所以的愛上貴婦卡羅爾之后，所有她看到的世界都被一層玻璃阻隔開始變得虛幻不清晰。如果說隔著相機取景框看到的卡羅爾是特瑞絲心中夢幻的未來，那么透過模糊的車窗、模糊的咖啡店窗看到的卡羅爾則是她看不清楚的現(xiàn)在。那些模糊的窗，將欲望與現(xiàn)實區(qū)隔成兩個不同的世界，等著她聽從心靈的驅(qū)使或倒戈。而特瑞絲偏偏選擇了前者，因為于她而言，愛就是一眼定情的瞬間，就是情不自禁吻下去的勇氣，就是無法克制的想念和那張永遠定格在心底的相片。所以，當特瑞絲最終選擇了堅定的走向卡羅爾時，影片最后一幀畫面如雨后晴天般清晰艷麗。
「我愛你，但你是自由的」
無論同性還是異性之愛，任何美滿結(jié)局都是編劇討好所有觀眾的手段，也是驅(qū)動社會更加寬容和理解，和諧美好的正能量。我不想評價有情人終成眷屬這樣的設計，我只想提及卡羅爾那段觸動我的信里的字句。
當卡羅爾選擇悄然離開去爭奪女兒撫養(yǎng)權的時刻，特瑞絲的內(nèi)心一定是崩潰的吧，她從車上沖下來，在草叢中大吐特吐；她靠在車窗上，目光呆滯的望著窗外；她躺在車子后座上，無助的抱著自己的雙肩…那種仿佛世界都失去了色彩的心痛會讓人感同身受。然而，讓人更加無奈的憂傷則是卡羅爾信中的告別：PleasebelievethatIwoulddoanythingtoseeyouhappy，andsoIdotheonlythingIcan…Ireleaseyou.
(請相信只要你開心我愿意做任何事，然而此刻我唯一能做的是…還你自由。)
之所以寫下原文，我想每個人會有不同的理解吧，之于我，這或許是最刺痛的表達。
因為愛而放手該是這世界上最殘忍的告別方式，然而，快樂可以留在記憶中，而痛苦卻會相伴始終。所以，因為我愛你，不愿你受一點兒苦，不愿你因我而痛，你的心該是自由的，所以我還你自由…
當卡羅爾拋下一切跟隨自己的心重尋特瑞絲的時候，她只說了一句“我愛你”…因為義無反顧是一種愛的選擇，而篤定堅持同樣也是。幸運的是，特瑞絲的勇敢和純粹配得起卡羅爾的愛，所以愛也不再是枷鎖，自由才會閃光。
我想原著派翠西亞·海史密斯之所以取名叫做《鹽的代價》也是為了詮釋什么樣的愛才叫刻骨銘心。
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