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怎樣在體育攝影中凍結(jié)瞬間論文
對焦最關(guān)鍵
初次拍攝體育題材，最大的困惑就是照片“一片虛無”，焦點不清。原因就是，被攝物體一直在運動，而你已經(jīng)對好的焦點并沒有跟著物體而改變。所以，我們要做的就是讓焦點跟隨被攝物改變。
就現(xiàn)代數(shù)碼單反相機而言，首先，要把相機的焦點調(diào)成一個點，不要使用相機自身的“廣撒網(wǎng)”――自動辨別，它根本分不清高速運動的物體；這個點，根據(jù)自己習(xí)慣，一般設(shè)在中間，有構(gòu)圖的需要可以移動相機或者后期剪裁。
然后，就是選擇對焦模式。在主流單反相機中，一般有“單次自動對焦”、“人工智能自動對焦”和“人工智能伺服自動對焦”三種對焦模式：第一種模式，每次對焦只固定一個焦點；第三種模式是，對焦點會隨著物體的改變而改變；而第二種，介于兩者之間。很顯然，體育攝影要用的就是第三種。而要求更高的攝影記者、特別是老一代的體育攝影記者會依舊使用手動對焦，根據(jù)運動員位置的變化，迅速揉搓對焦環(huán)，憑借著豐富經(jīng)驗，他們比機器更準(zhǔn)確、快速和少失誤。
快門求快
快門和連拍，被體育攝影愛好者經(jīng)常追求的兩個參數(shù)。在人們追求高快門的同時，帶動了高感光度的需求。當(dāng)然，感光度也會帶來問題，就是噪點。照片的整體清晰度會下降，顆粒感增加。這時候，可以打開相機自定義的“高感光度降噪”功能，會起一些作用。更多的時候，體育攝影記者是不會在乎這一點的，因為快門速度是最為重要的。顆粒的粗糙感在另一方面來看，會增加體育運動的天然性。
但是，在絕大多數(shù)人用高速快門定格瞬間的時候，一些慢門的處理別有一番風(fēng)味。比如，跳水，多數(shù)是定格在空中運動，或者入水瞬間的水花四濺；但也有人使用慢速快門，把人虛化成了一條線。對于這種效果的看法，因人而異。體育攝影中，高速快門是絕對的主流，慢速快門是藝術(shù)創(chuàng)作的手段。
捕捉動作靠經(jīng)驗
做到了對焦實、速度快之后，就要捕捉運動員的動作。這一點與攝影者對這項運動的熟悉程度有關(guān)，而且每一類運動都不一樣的，常用構(gòu)圖也不一樣。
舉個例子，如果我們經(jīng)常看網(wǎng)球運動的精彩照片會發(fā)現(xiàn)這樣一個特點，上半身特寫比較多，全身照很少。這是因為，網(wǎng)球的全身動作一般照出來著實的不好看。特別是底線擊球，運動員的四肢會全部展開，雙腿比較呆板，占用的畫面較多，而球顯得很小，重點不突出。
有固定器械的運動相對簡單，例如跨欄、跳馬。拍攝這種運動一般采用陷阱式捕捉，攝影記者提前對欄進行對焦，等待運動員跨到這一欄，立刻按動快門。
比較困難的就是毫無依靠，隨機捕捉，例如足球。常常有人把足球攝影和體育攝影當(dāng)做兩個概念。因為，足球場地大、移動快且頻繁、位移長且不固定。這就需要過硬的技術(shù)和經(jīng)驗，眼看八方，隨機捕捉。
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