關(guān)于電視和電影的創(chuàng)作與發(fā)展的論文

　　電視電影作為影視合流的產(chǎn)物已成為中國(guó)影視業(yè)發(fā)展的新階段，電視電影在制作和播出等方面不僅吸取了電影的藝術(shù)特征和電視的傳媒特點(diǎn)？也擁有了完全區(qū)別于傳統(tǒng)電影而獨(dú)立存迕的可能，本文就試閣以具體的電視電影作品——《共和國(guó)名將系列》為例，對(duì)電視電影的創(chuàng)作模式進(jìn)行分析，同時(shí)分析電視電影在創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題以及解決的方法，為電視電影的發(fā)展與繁榮提供具有參考價(jià)值的建議。

　　一、電視電影的創(chuàng)作模式分析

　　1。創(chuàng)作資源上

　　由電影頻道主體投資、八一電影制片廠主體攝制？其他制片單位共同參與的電視電影系列片《共和國(guó)名將系列》，包括<恤浴羊山》、《曾克林出關(guān)》等21部作品。該系列的拍攝范圍是1955年授銜的一批新中國(guó)的開(kāi)國(guó)將軍。在內(nèi)容上主要是描寫(xiě)名將一生具有代表性的經(jīng)歷？可以是某一場(chǎng)戰(zhàn)役、某一個(gè)事件或某一段傳奇，《共和國(guó)名將系列》中人物的創(chuàng)作原型多是非開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖式的人物。雖然都是將革但這些名將的身份不僅限于人們所熟知的虎將、武將，還包括文將、偏將及其他政治工作者。該系列選取的事件多避開(kāi)一些人們熟知的尤其和戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的華彩經(jīng)歷，而是描寫(xiě)他們?nèi)绾沃卫沓鞘�、如何安頓后勤等。這樣就刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)性格迥異的具有“個(gè)性化”的將領(lǐng)。《咎克林出關(guān)〉>—片就避開(kāi)鋝克林將軍的個(gè)人英雄事逃選取一系列細(xì)小的事件。如鋝克林用唱《國(guó)際歌》的方式與蘇軍溝通連喝12杯酒從蘇軍手中換回12座物資倉(cāng)庫(kù)緣來(lái)表現(xiàn)曾的性格中的機(jī)智、義氣等�？梢哉f(shuō)《共和國(guó)名將系列》是對(duì)英雄主人公個(gè)體生命和人格精神的生動(dòng)鮮明地刻畫(huà)。

　　2。藝術(shù)敘事上

　　“對(duì)于電視電影來(lái)說(shuō)敘事尤為重要，刻畫(huà)人物性格為主、敘事為先已成為一部電視電影成功的關(guān)鍵，”電視電影的敘事受好萊塢經(jīng)典敘事理論的影嘛其敘事結(jié)構(gòu)封閉單一，事件也小^但敘事節(jié)奏強(qiáng)度大，矛盾沖突鮮明，可以靠“事”來(lái)吸引人。如《咎克林出關(guān)》—片，就是截取鋝克林將軍在攻克山海關(guān)過(guò)程中的一系列小的事件如拔火罐、同蘇聯(lián)紅軍喝灑換倉(cāng)庫(kù)等來(lái)刻畫(huà)人物的性格，塑造人物的形象。這些事件雖然很�。康�接連不斷的“抖包袱”使得本片的敘事節(jié)奏更加緊湊，調(diào)動(dòng)了觀眾的觀賞興趣，導(dǎo)演在藝術(shù)敘事方面的靈活性和主動(dòng)性是電視電影創(chuàng)作的一個(gè)重要優(yōu)勢(shì)，在《共？和國(guó)名將系列》中。我們可以發(fā)現(xiàn)許多精彩獨(dú)特的敘事視角。這些不僅使得影片更有藝術(shù)價(jià)值，也讓一向受到傳統(tǒng)電影中的明星、特效等商業(yè)元素狂轟濫炸的受眾沉下心來(lái)更加客觀的看待演員的真實(shí)、生活化的表演，更加關(guān)注于作品的內(nèi)容和敘事本身。

　　3、藝術(shù)表現(xiàn)上

　　電視電影自身投資有限，必須有意弱化“宏大的場(chǎng)景、炫目的特效、一線的演員”等使影片更具商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力的元素，并盡可能的將觀眾的視線吸引到影片的敘事方面，同時(shí)受電視媒介性質(zhì)的影響和制約。電視電影的創(chuàng)作必須采用電視觀眾可快速接受的常規(guī)的表達(dá)方式。《共和國(guó)名將系列》在鏡頭上多敘事鏡頭、少以寫(xiě)意為主的單鏡頭；用光上多強(qiáng)光照明；剪輯節(jié)奏較為符合日常觀賞的心理節(jié)奏；而景別運(yùn)用上為了突出人物間的動(dòng)作與關(guān)系，也多以中近彔等常規(guī)的鏡頭為主。即使是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面。也盡可能不用傳統(tǒng)商業(yè)電影的常規(guī)“大場(chǎng)而”，而是盡可能創(chuàng)新，用獨(dú)特的“小”視角表現(xiàn)重要的場(chǎng)而。如《血浴羊山》中表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的失利：主人公陳再道在慘淡的月光下巡視著戰(zhàn)場(chǎng)燃燒的木樁冒著一縷縷的白煙^而他的那些犧牲的戰(zhàn)友也保持著戰(zhàn)斗的姿勢(shì)，這一組鏡頭的場(chǎng)面很但色彩和造型上的冷色調(diào)以及深沉的音樂(lè)，營(yíng)造出了應(yīng)有的悲壯氣氛。

　　4。藝術(shù)風(fēng)格與思想追求上

　　電視電影在主流媒體上播放并受到“主旋律”的創(chuàng)作前提的影響^其思想內(nèi)容需要積極向上但這并不影響電視電影多樣化的藝術(shù)風(fēng)格的形成。以《共和國(guó)名將系列》為例。雖均是以共和國(guó)名將為拍攝對(duì)象但創(chuàng)作者并沒(méi)有將影片都拍成淸一色的“戰(zhàn)爭(zhēng)片這21部作品中，除了以一場(chǎng)戰(zhàn)役為故事框架的常規(guī)人物傳記戰(zhàn)爭(zhēng)片類(lèi)型之外，還有以“戰(zhàn)地醫(yī)院”為故事背景的非直接表現(xiàn)戰(zhàn)斗的《四平保衛(wèi)戰(zhàn)中的白衣將軍孫儀之〉>，以及具有輕喜劇風(fēng)格的影片《咎克林出關(guān)》等。這些作品中的核心多是在“人對(duì)人物的典型事件的敘述和對(duì)人物獨(dú)特的性格和心理的刻畫(huà)，都讓每一部影片有自己的靈魂和獨(dú)特的風(fēng)格，

　　二、電視電影創(chuàng)作的發(fā)展分析

　　1。風(fēng)格化、類(lèi)型化要突出

　　風(fēng)格化、類(lèi)型化不等于人物非個(gè)性化故事一般化、概念化情節(jié)有違生活的邏輯和藝術(shù)邏輯缺乏莪本的敘事技巧，但部分電視電影的創(chuàng)作過(guò)程中確實(shí)出現(xiàn)以上諸問(wèn)題。電視電影內(nèi)容的相似、故事情節(jié)的模式化、敘事的套路化？使得電視電影的“類(lèi)型化發(fā)展之路”競(jìng)成為了一條缺乏創(chuàng)新的“模式之路類(lèi)型化創(chuàng)作應(yīng)是在考慮到市場(chǎng)和觀眾的需求下對(duì)成功作品的“創(chuàng)造性”重復(fù)。因此進(jìn)行電視電影的創(chuàng)作不能太拘處電視電影的創(chuàng)作要突破現(xiàn)有的成績(jī)、名分對(duì)其的限制。要對(duì)影片內(nèi)容的多樣性進(jìn)行拓寬深入；要站在較髙的立意上對(duì)影片的創(chuàng)作進(jìn)行宏觀的思考與把握；要以影片自身的藝術(shù)分量帶來(lái)的厚重感甚至包括它思想的精深來(lái)打造精品電影的取要讓電視電影在中國(guó)影視業(yè)立足、甚至在大銀幕上立足，

　　2。市場(chǎng)化、大眾化的趨勢(shì)

　　主流媒體的播出渠逍，讓電視電影中的眾多作品足夠“主旋律'但是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的背泉，電視收視率的壓力和傳統(tǒng)電影的競(jìng)爭(zhēng)以及“和諧社會(huì)”這個(gè)更為寬泛、彈性的空間，都為電視電影的“市場(chǎng)化”發(fā)展提供了可能，同時(shí)，電視電影是以大眾媒介的代表——電視媒體為播出載體^也必須考慮影片的“大眾化電視電影這種市場(chǎng)化、大眾化的發(fā)展需要向傳統(tǒng)電影如《集結(jié)號(hào)》、《十月圍城〉轉(zhuǎn)進(jìn)行選擇性的借鑒？。一是注意要強(qiáng)調(diào)國(guó)家民族主題淡化革命政治主題，一是注意在主流的意識(shí)下對(duì)人道主義精神的表達(dá)、對(duì)人物個(gè)體的關(guān)注。如《共和國(guó)名將系列》中，一方面選擇有“市場(chǎng)號(hào)召力的人物”讓觀眾有繼續(xù)觀賞的興趣；另一方而對(duì)人物性格的描寫(xiě)注意考慮觀眾的心理發(fā)展，使得觀眾“處處跟你走，感受特豐富《共和國(guó)名將系列》每每播出就能獲得2%—爽的可觀的收視率和以上因素不無(wú)聯(lián)系。

　　3�！熬�品電影”品牌的打造一任道而重遠(yuǎn)

　　廣電總局電影局張宏森局長(zhǎng)說(shuō)：“電視電影的最優(yōu)秀的作品跟大銀蒂的好作品比我們還是中上冰平�！笨傮w上來(lái)說(shuō)電視電影總體制作精致度還不夠髙：電視電影對(duì)影片風(fēng)格化的色彩、影調(diào)等的表現(xiàn)程度；對(duì)“類(lèi)塑”把握的自覺(jué)性；對(duì)影片中沖擊性的視聽(tīng)元素的運(yùn)用等葙以現(xiàn)階段的影視制作環(huán)境來(lái)說(shuō)還有更大的空間可以發(fā)揮。

　　電視電影在創(chuàng)作中要注重對(duì)影片藝術(shù)風(fēng)格等的表現(xiàn)。要有不可或缺的宏觀場(chǎng)景來(lái)營(yíng)造影片的總體基調(diào)，而這些在電視電影《大沙暴》、《王勃之死》中用三維特效、后期調(diào)色等就可達(dá)到預(yù)期效果。所以在現(xiàn)階_資力度不夠的情況下？電視電影的創(chuàng)作要從提髙影片創(chuàng)作人員的整體制作水平入手。要用人才彌補(bǔ)資金的不足。從而打造“精品電影”品牌。