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人像攝影參考答案
人像攝影，是日常生活中最常見(jiàn)的拍攝題材，但想要拍好人像并不是想象的那么簡(jiǎn)單，畢竟拍攝人像有很多需要學(xué)習(xí)的拍攝技巧，下面作者便為大家人像攝影參考答案。
1、【單選題】(1分)
手機(jī)攝像頭技術(shù)的不斷發(fā)展，其影響畫(huà)質(zhì)體現(xiàn)在（A）的提升上。
A. 像素
B. 內(nèi)存
C. 處理器
D. 存儲(chǔ)卡
2、【單選題】(1分)
攝影從藝術(shù)角度去理解，目的是傳遞（B）的信息。
A. 虛幻
B. 強(qiáng)烈主觀(guān)色彩
C. 觸覺(jué)
D. 可見(jiàn)光
3、【單選題】(1分)
甜品店內(nèi)拍攝最好的拍攝位置在( A )
A. 窗口邊
B. 強(qiáng)光下
C. 陰暗的角落里
D. 大門(mén)口
4、【單選題】(1分)
手機(jī)攝影的效果強(qiáng)化必須遵從（D）原則。
A. 過(guò)度
B. 從緊
C. 隨意
D. 適度
5、【單選題】(1分)
�。–）季滿(mǎn)地的落葉，金黃的色彩是每年永恒的拍攝主題
A. 春
B. 夏
C. 秋
D. 冬
6、【單選題】(1分)
被拍攝者的身體周?chē)绻霈F(xiàn)了垃圾筒、無(wú)關(guān)的路人等，利用攝影的（B）法原則變換拍攝點(diǎn)去除干擾。
A. 加
B. 減
C. 乘
D. 除
7、【單選題】(1分)
1 攝影利用了兩維空間做三維的空間表達(dá)，所以說(shuō)攝影是（C）。
A. 波普藝術(shù)
B. 抽象藝術(shù)
C. 平面藝術(shù)
D. 瞬間藝術(shù)
8、【單選題】(1分)
2 攝影是一種( B )能不要的東西盡量不要，這樣才能夠真正突出攝影的主題獲得藝術(shù)魅力。
A. 加法藝術(shù)
B. 減法藝術(shù)
C. 瞬間藝術(shù)
D. 平面藝術(shù)
9、【單選題】(1分)
3（A）是控制感光元件對(duì)光線(xiàn)敏銳度的量化參數(shù)。
A. 感光度
B. 快門(mén)
C. 光圈
D. 噪點(diǎn)
10、【單選題】(1分)
4 感光度可以縮寫(xiě)為英文（B）
A. CBD
B. ISO
C. IOS
D. CCD
11、【單選題】(1分)
5 感光度越高，( D )產(chǎn)生的越多。
A. 線(xiàn)條
B. 光暈
C. 摩爾紋
D. 噪點(diǎn)
12、【單選題】(1分)
6 為保證畫(huà)面細(xì)節(jié)清晰，手機(jī)拍攝在光線(xiàn)較為充足的條件情況下最好使用( C )
A. 高ISO值
B. 快速移動(dòng)
C. 低ISO值
D. 低像素值
拓展內(nèi)容
人像攝影技巧
風(fēng)景人像，顧名思義就是風(fēng)景+人像的攝影作品，表現(xiàn)了一種人與自然的和諧之美。風(fēng)景中有了人的表現(xiàn)，人置身于風(fēng)景之中，通過(guò)彼此相互映襯、融合，使畫(huà)面的表現(xiàn)內(nèi)涵得以升華。
拍攝重點(diǎn)則在于充分表現(xiàn)環(huán)境特色，往往以開(kāi)闊的視角、大氣的構(gòu)圖來(lái)實(shí)現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，首先要根據(jù)特定的環(huán)境氛圍來(lái)創(chuàng)意想要表達(dá)的主題基調(diào)；然后與人物的服裝造型，搭配的道具等元素相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)情景交融的畫(huà)面。
要素一：場(chǎng)景——把握環(huán)境的典型特點(diǎn)
理解并表現(xiàn)出環(huán)境的特點(diǎn)是拍攝風(fēng)景人像的重點(diǎn)之一，對(duì)環(huán)境的典型性的概括和把握直接關(guān)系到主題的確立。我常年生活在新疆，這里的地理、地貌非常豐富，蒼茫的戈壁、億萬(wàn)年的胡楊、遼闊的草原、雄壯的雪山、清澈的湖泊和蜿蜒曲折的河流，不勝枚舉。選擇一個(gè)場(chǎng)景來(lái)拍攝，就要根據(jù)該處風(fēng)光場(chǎng)景的特點(diǎn)確立拍攝主題，采用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法，使人物和風(fēng)景更好地相互映襯。
高山麥場(chǎng)
這一處場(chǎng)景是連綿起伏的天山麥場(chǎng)，高山麥田最具代表性的景物是圓柱形的高大麥垛，遠(yuǎn)處的雪山、松林，近處的草場(chǎng)和麥地遙相呼應(yīng)。在這樣的場(chǎng)景中拍攝，表現(xiàn)的重點(diǎn)在于遼闊的麥地、巨大的麥垛和豐富飽和的色彩。人物身處其中，能夠表現(xiàn)出一種成熟季節(jié)的遐想和感懷。適宜在天氣晴好時(shí)拍攝，藍(lán)天白云加上金黃的麥田，色彩層次豐富。因?yàn)閳?chǎng)景闊大，主要利用自然光線(xiàn)，尤以側(cè)光為主進(jìn)行拍攝。在這樣的光線(xiàn)條件下，色彩表現(xiàn)充分，質(zhì)感突出，人物和麥垛的立體感更強(qiáng)。
荒涼沙漠
這一處場(chǎng)景是庫(kù)姆塔格沙漠，進(jìn)去8公里的地方人跡罕至。沙漠的特點(diǎn)是干涸、荒蕪和波浪式的紋理，特別是沙脊的韻律感非常好，朝夕色彩上的變化也是環(huán)境的典型特點(diǎn)之一。在這樣的環(huán)境中拍攝，適宜利用點(diǎn)、線(xiàn)、面的結(jié)合并使用長(zhǎng)焦壓縮畫(huà)面。因?yàn)榕臄z往往以沙地的韻律層次為主，所以構(gòu)圖時(shí)可以酌情舍去天空；也可以充分利用斜線(xiàn)（比如沙脊等），取得生動(dòng)而勻稱(chēng)的布局結(jié)構(gòu)。在光線(xiàn)的把握上要盡可能尋求光影的變化，特別是利用早晚斜射的側(cè)逆光拉長(zhǎng)人物的影子，豐富畫(huà)面的層次。
要素二：人物——規(guī)劃恰當(dāng)位置與比例
風(fēng)景人像取景要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和表現(xiàn)形式來(lái)決定，畫(huà)面要簡(jiǎn)練，主體要突出。從景別上來(lái)說(shuō)：遠(yuǎn)景是以風(fēng)光表現(xiàn)為主，人物所占面積很小，但卻能夠起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。此時(shí)，人物的面容、表情等都被弱化了，而要依賴(lài)造型、肢體姿態(tài)等來(lái)提升整體的形象氣質(zhì)和隱含的主題寓意。中景則是全身人像和環(huán)境的有機(jī)結(jié)合，這是風(fēng)光人像的典型表現(xiàn)方式。近景——如七分照和半身照，重點(diǎn)傾向于對(duì)人物的刻畫(huà)，因此在場(chǎng)景的把握上更要抓住特點(diǎn)，與人物形成呼應(yīng)。其重點(diǎn)在于，人物在畫(huà)面中的位置要與風(fēng)景的疏密相配合，否則便會(huì)給人以不協(xié)調(diào)的感覺(jué)。
關(guān)于人物的位置、比例，我這里有幾個(gè)小建議和大家分享。
1．如果景色中有突出的重點(diǎn)，或需要安排前景時(shí)，可以考慮把風(fēng)景的趣味點(diǎn)安排在黃金分割點(diǎn)附近，人物則放在整幅圖的趣味中心上，平衡呼應(yīng)。
2．如果景色較“平”，沒(méi)有突出重點(diǎn)時(shí)，人物的比例不能太大，畫(huà)面三分之一（左右）是非常穩(wěn)定的位置，能夠很好地突出人物。
微光人像攝影技巧
在微弱的光源下，想要拍攝出好看的人像照片，需要注意快門(mén)速度、掌握曝光和學(xué)會(huì)在黑夜中使用大光圈，來(lái)表現(xiàn)人像主題。不過(guò)，有時(shí)卻會(huì)發(fā)現(xiàn)拍出來(lái)的人像照片，影像清晰、景深的模糊程度都在你的掌控當(dāng)中，不過(guò)照片的顏色卻跟你想像中的不一樣，總是拍不出當(dāng)下的光源色調(diào)，這時(shí)該注意的就是色溫及白平衡的問(wèn)題~后面要告訴大家如何調(diào)好色溫，在混和色光下，精確掌握光源色彩以及是搭配閃燈拍出亮眼的微光人像哦！
1、從單一色溫開(kāi)始
夜間在室外攝影時(shí)，若一開(kāi)始還不熟悉各種色光的掌握，擔(dān)心照片中人像皮膚變成奇怪色彩，建議還是由單一色溫的環(huán)境開(kāi)始學(xué)習(xí)拍攝。例如:周?chē)鷽](méi)有明亮招牌的人行道、地下人行道，又或者單一色光的櫥窗前，都是初次接觸夜景拍攝的玩家理想的練習(xí)場(chǎng)所。
由前頁(yè)文章所述，我們常見(jiàn)的幾種人工光源，除了黃色白熾燈外，想要調(diào)整成標(biāo)準(zhǔn)色調(diào)都不算太困難，但不見(jiàn)得我們就除了頂光猶如投射燈的暖光源外，四周霓虹燈管反射的墻面呈現(xiàn)冷色調(diào)，我們以暖色白熾燈為主要色光，襯托背景的冷冽色彩。
一定要將白平衡回歸成標(biāo)準(zhǔn)色溫下的色彩表現(xiàn)。以筆者習(xí)慣的處理方式，通常會(huì)調(diào)回正常色調(diào)，再將色溫與色調(diào)稍微偏向現(xiàn)場(chǎng)色光。全光譜自然光燈管下，我習(xí)慣調(diào)整些許冷色調(diào)來(lái)強(qiáng)調(diào)影像的個(gè)性、冷艷、距離等官感，或者帶點(diǎn)粉紅色的暖色系營(yíng)造溫暖、夢(mèng)幻感;偏綠色調(diào)的冷色燈管，則維持甚至強(qiáng)調(diào)原本的螢光綠，會(huì)有種特異空間的感覺(jué);而黃色色溫?zé)艄庀拢勺邩O端的暖黃色調(diào)，又或者利用修圖軟體的滴管自動(dòng)白平衡后，再微調(diào)些許暖色調(diào)。
除了頂光猶如投射燈的暖光源外，四周霓虹燈管反射的墻面呈現(xiàn)冷色調(diào)，我們以暖色白熾燈為主要色光，襯托背景的冷冽色彩。
相同地方但依據(jù)主要光源的不同來(lái)調(diào)整色調(diào)，影像調(diào)性有極大差異，喜歡哪種表現(xiàn)?就看你自己的決定。
2、勇于挑戰(zhàn)混合色光
絢麗的霓虹燈光是夜間人像攝影的精華，透過(guò)城市中迷人色彩，能看到有別平常的世界。但是混和色光的環(huán)境并不是找到有五顏六色的地方即可，反而要更精確的掌握光源方向與光源色彩。
開(kāi)始練習(xí)混和色光的拍攝時(shí)，通常我們還是要找到單一且較大面積的色光最為主光源，多種色光同時(shí)出現(xiàn)并混合時(shí)，就 要調(diào)整并移動(dòng) Model 位置，讓人面對(duì)鏡頭的一面，盡量是在 同一種色光下。此時(shí)，其他色光會(huì)讓周?chē)h(huán)境呈現(xiàn)不同色調(diào)， 更進(jìn)一步，還能讓 Model 挪移到兩種色光的交界附近，仔細(xì) 觀(guān)察主要光源外的色光，剛好能照亮 Model 的輪廓，不但讓色彩更鮮艷獨(dú)特，也能突顯Model 。
混和色光的后制處理上，同樣可以運(yùn)用前段所述單一色光的 調(diào)整方式，只是整體影像調(diào)整，應(yīng)該先以 Model 本體色系為主，再考慮背景色光的調(diào)整，若不嫌后制麻煩，甚至可以將 主題單獨(dú)圈選，與背景分開(kāi)處理。
不同色調(diào)的影像呈現(xiàn)不同情緒與風(fēng)情，你喜歡哪一種呢？
3、后期修圖決定影像情感
不將微光人像轉(zhuǎn)為黑白的最大樂(lè)趣，就在于人工光源的色彩， 是一般白天自然環(huán)境下較難呈現(xiàn)的調(diào)性，且透過(guò)RAW 檔的調(diào)整，可以自由的轉(zhuǎn)換各種色系，賦予影像更多的情緒。
通常暖色調(diào)的黃色，較能展現(xiàn)溫暖; 紫色與藍(lán)色則呈現(xiàn)冷冽、科技與現(xiàn)代感；紅色則呈現(xiàn)熱情與激情。不過(guò)到底哪一種色調(diào)才是最好的表現(xiàn)，最好是能將系列作品做統(tǒng)合，又或者將 背景色調(diào)與Model 的表情情緒結(jié)合，都能讓作品更加分。
4、相輔相成的單燈運(yùn)用
雖然閃燈運(yùn)用技法相當(dāng)多元，但想要保留現(xiàn)場(chǎng)色光的絢爛感，我們建議采用慢速快門(mén)，再加上閃燈來(lái)平衡或制造特定的光影效果，所以最好是利用M 全手動(dòng)模式，確認(rèn)快門(mén)不會(huì)因?yàn)樽詣?dòng)模式而調(diào)快，讓環(huán)境光的曝光水準(zhǔn)過(guò)低。
在此所謂的 慢速快門(mén)，建議以手持可以維持穩(wěn)定為限，一般握持較穩(wěn)的攝影師，利用中焦段鏡頭，大概可以在1/30 秒以上的快門(mén) 速度維持穩(wěn)定拍攝，就算有IS 、VR 、VC…… 等光學(xué)穩(wěn)定機(jī)制，也建議最好不要慢于1/15 秒的界限。在此可以調(diào)整感 光度來(lái)爭(zhēng)取快門(mén)速度，而畫(huà)面整體曝光水準(zhǔn)，也最好不要低于-2/3EV ，才能保留美麗的現(xiàn)場(chǎng)色光。
閃燈的設(shè)定建議利用離機(jī)快門(mén)線(xiàn)來(lái)進(jìn)行E-TTL 連動(dòng)，并依據(jù)試拍結(jié)果微調(diào)出力，進(jìn)階攝影玩家，也可以嘗試將閃燈設(shè)定在M 模式下，借此固定閃燈出力，更精確的控制影像效果。不論是采用E-TTL 或是M 模式，僅量讓閃燈效果 是用來(lái)平衡色溫，又或者只是制造我們想要的光影方向，而非是用做微 光的補(bǔ)光。所以拍攝這類(lèi)型的影像時(shí)，可以請(qǐng)Model 稍微遠(yuǎn) 離現(xiàn)場(chǎng)的人工光源，才不會(huì)讓效果看起來(lái)不夠明顯，而顯得與直接用現(xiàn)場(chǎng)光拍攝沒(méi)什么差異。
閃燈可以平衡色溫，并將Model 突顯出來(lái)。
微光攝影若想要保留現(xiàn)場(chǎng)感，就需要采用慢速快門(mén)加上些微閃燈補(bǔ)光來(lái)達(dá)成。利用閃燈平衡 Model 身上的色溫。
5、用閃燈玩一場(chǎng)色彩Party
玩膩了單燈嗎？那就集合外拍同伴的閃燈，來(lái)一場(chǎng)繽紛的色光Party 吧！新一代的DSLR 機(jī)身幾乎都內(nèi)建了無(wú)線(xiàn)操控閃燈的功能，又或者購(gòu)買(mǎi)市面上的無(wú)線(xiàn)觸發(fā)器，連接其中一顆高階閃燈做主燈，再遙控其他閃燈來(lái)同步觸發(fā)。
將其他閃燈小心安排在想要染上色光的區(qū)域，并在燈頭上覆蓋想像中的色光即可。例如范例作品，我們將副閃燈放在Model 背面地上，并考量現(xiàn)場(chǎng)螢光燈的黃綠色調(diào)，而采用紫色與紅色來(lái)突顯主題，Model 正面則利用離機(jī)方式平衡與制造立體的斜射光。不過(guò)特別要注意副燈的閃燈出力調(diào)整，出力不足則效果不佳，出力過(guò)大則會(huì)因?yàn)檫^(guò)度曝光而呈現(xiàn)死白， 若是第一次嘗試多燈拍攝的讀者，最好能保留多一點(diǎn)的調(diào)整 時(shí)間，并多嘗試不同的出力設(shè)定，才能拍出滿(mǎn)意作品。
透過(guò)兩盞閃燈可以同時(shí)強(qiáng)調(diào)Model 主體色溫，并控制背景色光效果。
熟悉多燈工作的玩家，也可以安排更多樣的色光變化，本圖背景以?xún)杀K燈建構(gòu)紫色、紅色的光環(huán)，隧道遠(yuǎn)方的綠色光則為現(xiàn)場(chǎng)光原本色溫。
環(huán)境人像攝影技巧
一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物
拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫(huà)面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀(guān)賞 者的注意力，因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。
如果在室內(nèi)拍攝，采 用平視的角度，可以?xún)?yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。
如果在室外 拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮�，密集的花叢，還可以通過(guò)仰視以藍(lán)天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景。
總之，只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。
二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫(huà)面
簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫(huà)面中更加突出，但畫(huà)面少了故事性，不能夠很好地交代畫(huà)面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫(xiě)真類(lèi)人像作品。
如果希望畫(huà)面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫(huà)面。
尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫(huà)面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。
另外還需要注意的要合理安排人物在畫(huà)面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
三、選用大光圈獲得淺景深
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。
要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。
大光圈在人像攝影和人體 藝術(shù)攝影中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線(xiàn)較差的情況下， 保證獲得更高的快門(mén)速度。
四、靠近被攝者獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。
拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。
五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。
拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫(huà)面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。
改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，模特離背景越遠(yuǎn)，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。
六、讓人物成為視覺(jué)中心的三分構(gòu)圖法
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。
在拍攝人像時(shí)，將畫(huà)面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線(xiàn)上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線(xiàn)構(gòu)圖法
曲線(xiàn)構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。
在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。
其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。
通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線(xiàn)，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍?xún)A側(cè)身體。
除了這兩種角度外，還可以 通過(guò)趴姿形成更加性感的S形曲線(xiàn)。
八、拉伸人物身材美感的斜線(xiàn)構(gòu)圖法
斜線(xiàn)構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。
當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線(xiàn)的方式出現(xiàn)在畫(huà)面中，并占據(jù)足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線(xiàn)構(gòu)圖方式。
斜線(xiàn)構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。
利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線(xiàn)條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長(zhǎng)身體線(xiàn)條的作用。
九、表現(xiàn)畫(huà)面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。
拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。
這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺(jué)中心通常位于三角形的頂端。
十、橫畫(huà)幅拍攝人像
橫畫(huà)幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫(huà)幅符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和生理特點(diǎn)，因?yàn)槿说碾p眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。
比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。
十一、橫畫(huà)幅拍攝人像
豎畫(huà)幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫(huà)幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。
豎畫(huà)幅更加強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中的垂直因素，以及畫(huà)面的縱深度，無(wú)論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫(huà)幅。
十二、俯視拍攝人像
俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線(xiàn)之上，由高處向下拍攝被攝體。
這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛(ài)、俏皮。
如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì)顯得比平常看上去更大。
俯視也是常見(jiàn)的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫(huà)面向高調(diào)靠近。
十三、仰視拍攝人像
仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。
畫(huà)面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。
拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。
采用這種角度拍攝的人像通常看上去會(huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。
十四、利用環(huán)境留白渲染畫(huà)面氣氛
留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，給畫(huà)面留出一定的空白。
形象地說(shuō)，畫(huà)面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作用。
但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類(lèi)型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……
留白可以使得畫(huà)面在視覺(jué)中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫(huà)面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀(guān)賞者留下更大的想象空間，使得觀(guān)賞者的視點(diǎn)留在畫(huà)面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。
在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫(huà)面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點(diǎn)附近。
構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭�，給觀(guān)賞者以想象的空間。
十五、人物視線(xiàn)方向留白延伸畫(huà)面空間感
如前所述，在一幅攝影作品中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的。
空白部分既可以襯托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。
在人物視線(xiàn)前方留白，可以補(bǔ)充主體人物的視線(xiàn)空間，尋求畫(huà)面的平衡。
十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)
恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫(huà)面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。
這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。
不過(guò)使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。
十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境
遠(yuǎn)景畫(huà)面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。
拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫(huà)面的整體氣勢(shì)，正如繪畫(huà)理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。
在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。
拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。
但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
十八、中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)
中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。
使用中景拍攝，畫(huà)面的空間面積 進(jìn)一步擴(kuò)大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá)，構(gòu)圖也更富于變化。
拍攝中景人像時(shí)，還要注意被攝者的神情。
十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。
需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫(huà)面的效果。
近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶(hù)。
眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫(huà)有感染力的眼神，可以使觀(guān)賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
二十、特寫(xiě)景別表現(xiàn)人物身體局部
特寫(xiě)是很多人像拍攝者喜愛(ài)的拍攝方式之一。
雖然拍攝特寫(xiě)看似簡(jiǎn)單，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見(jiàn)的特寫(xiě)拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。
此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。
很顯然特寫(xiě)表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫(huà)面不同的氣氛。
現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫(xiě)。
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