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中國(guó)民謠之父李春波民謠情歌《小芳》簡(jiǎn)譜
《小芳》是1993年由李春波自己作詞、作曲并演唱的一首民謠情歌。 歌曲一出便摘取全國(guó)各地排行榜冠軍，李春波因此歌獲1993年度全國(guó)十大最受歡迎男歌手獎(jiǎng)，因此歌，1993年又被媒體稱(chēng)為小芳年、李春波年。下面是《小芳》的簡(jiǎn)譜及相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀。
歌曲歌詞
村里有個(gè)姑娘叫小芳
長(zhǎng)得好看又善良
一雙美麗的大眼睛
辮子粗又長(zhǎng)
在回城之前的那個(gè)晚上
你和我來(lái)到小河旁
從沒(méi)流過(guò)的淚水
隨著小河淌
謝謝你給我的愛(ài)
今生今世我不忘懷
謝謝你給我的溫柔
伴我度過(guò)那個(gè)年代
多少次我回回頭看看走過(guò)的路
衷心祝福你善良的姑娘
多少次我回回頭看看走過(guò)的路
你站在小河旁
村里有個(gè)姑娘叫小芳
長(zhǎng)得好看又善良
一雙美麗的大眼睛
辮子粗又長(zhǎng)
謝謝你給我的愛(ài)
今生今世我不忘懷
謝謝你給我的溫柔
伴我度過(guò)那個(gè)年代
多少次我回回頭看看走過(guò)的路
衷心祝福你善良的姑娘
多少次我回回頭看看走過(guò)的路
你站在小河旁
謝謝你給我的愛(ài)
今生今世我不忘懷
謝謝你給我的溫柔
伴我度過(guò)那個(gè)年代
謝謝你給我的愛(ài)
今生今世我不忘懷
謝謝你給我的溫柔
伴我度過(guò)那個(gè)年代
謝謝你給我的愛(ài)
今生今世我不忘懷
謝謝你給我的溫柔
伴我度過(guò)那個(gè)年代
謝謝你給我的愛(ài)
今生今世我不忘懷
謝謝你給我的溫柔
伴我度過(guò)那個(gè)年代
歌曲鑒賞
《小芳》，令人感受民謠的魅力。李春波的《小芳》成就了中國(guó)原創(chuàng)歌壇的一段傳奇：歌曲簡(jiǎn)潔明晰直擊人心，以城市民謠的創(chuàng)作風(fēng)格，啟發(fā)了無(wú)數(shù)吉他青年的夢(mèng)想，拿起吉他唱出心中的旋律，給文學(xué)的詩(shī)句插上翅膀;成就了中國(guó)流行歌壇最經(jīng)典的傳奇。歌曲質(zhì)樸、率真、幽默、真誠(chéng)的語(yǔ)言與民族化的現(xiàn)代旋律和西方的節(jié)奏模式融會(huì)貫通。歌曲以知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)為背景，打動(dòng)了無(wú)數(shù)返城的知青。
社會(huì)影響
在1993至1994年間，隨著《小芳》單曲的打榜，以及它的MTV在央視的“東方時(shí)空金曲榜”的播出，很快以其瑯瑯上口的親切旋律，迅速?gòu)漠?dāng)時(shí)方興未艾的卡拉OK市場(chǎng)為突破口，一下子成為了當(dāng)年最為火爆的單曲。而李春波則成為當(dāng)年最炙手可熱的當(dāng)紅歌星。
《小芳》這首作品的創(chuàng)作和演唱，雖然來(lái)自地道的東北漢子李春波，但它卻同時(shí)又是一廣東流行樂(lè)輝煌時(shí)期的代表作品，而這種北方人南下發(fā)展并取得成功的例子，不僅僅是流行樂(lè)壇的特例，也是那個(gè)時(shí)代廣東經(jīng)濟(jì)在全國(guó)地位的一種寫(xiě)照。
《小芳》是一首情歌，而它和當(dāng)時(shí)主流的港臺(tái)情歌最大的不同，就是它的主題是建筑在上山下鄉(xiāng)這一內(nèi)地獨(dú)特歷史的背景之下�！缎》肌返男赏ㄋ琢鲿�，歌詞幾近口語(yǔ)，但廣東流行樂(lè)卻因?yàn)樽⒅馗枨牧餍行院褪忻駛鞑スδ�，而在發(fā)現(xiàn)這首歌曲的流行潛質(zhì)之后，很快由中唱廣州公司將其推廣至全國(guó)并獲得成功。從中也不難看出北京流行樂(lè)和廣東流行樂(lè)，從理念、目標(biāo)上各個(gè)層面的不同。
瑯瑯上口的《小芳》在當(dāng)時(shí)火遍全國(guó)，除了廣東流行樂(lè)推廣策劃的成功外，還得益于歌曲的知青題材，而當(dāng)時(shí)的知青實(shí)際上都已經(jīng)是人到中年，無(wú)論功成名就還是依然平凡，由于流行樂(lè)壇對(duì)于他們這個(gè)受眾群的陌視，也讓他們嘴里依然只能哼唱著六、七十年代的“流行”歌曲。而《小芳》的出現(xiàn)，則由于歷史認(rèn)同感，很快讓當(dāng)年的知青們喜歡上了這首歌曲，也在一定程度上拓展了內(nèi)地流行音樂(lè)的年齡受眾面，從而取得了更好的市場(chǎng)成績(jī)。而音樂(lè)與文化的結(jié)合，也因?yàn)楹笳邔?duì)于中國(guó)大陸地區(qū)的底蘊(yùn)厚重，很快讓起步很晚的內(nèi)地流行樂(lè)，就有了一種超越當(dāng)時(shí)港臺(tái)流行樂(lè)的趨勢(shì)。
而《小芳》的傳播流行，在當(dāng)時(shí)同樣受益于卡拉OK的普及。無(wú)論是專(zhuān)業(yè)的卡拉OK歌廳，還是一些小飯館的包廂，在或高檔或平民的演唱設(shè)備中，無(wú)數(shù)人也就在業(yè)余歌手和音樂(lè)愛(ài)好者合為一體的身份中，因?yàn)橛辛藦?qiáng)烈的參與意識(shí)，而讓流行音樂(lè)在那個(gè)時(shí)代更深入人心。
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